Plenēra gleznotāji izmanto dažādas ierobežotas paletes, un daži pat maina krāsu paletes atkarībā no atrašanās vietas, laikapstākļiem un apstākļiem vai kopējā vēlamā efekta. Dažiem gleznotājiem krāsu paletes izvēle ir tikai personiska izvēle. Patiesībā ir vērts izmēģināt vairākas dažādas krāsu paletes, lai noteiktu, kas patiesībā ir savu iecienītāko paleti, lai sasniegtu ainavā redzamo nokrāsu daudzveidību un vēlamo efektu sasniegt.
Ņemiet vērā, ka, krāsojot krāsas no dabas, ja vien nekrāsojat ko tādu kā puķu dārzs, putni ar košu apspalvojumu vai spožs saulriets, vairums faktisko krāsu, ko mēs redzam, nav ļoti piesātinātas, tāpēc jūs izmantosit neitrālākas krāsas un parasti neizmantosit krāsas tieši no caurule. Protams, jums kā māksliniekam vienmēr ir iespēja pastiprināt krāsu vai kā Fauves, izveidojiet veselu gleznu piesātinātākās krāsās.
Plenēra gleznošana ar ierobežotām paletēm
Gleznojot plenēru, ir prātīgi strādāt ar ierobežotu paleti. Tas ļauj iepakot un izsekot mazākām lietām, pārvadāt mazāku svaru pa taku un padarīt to krāsošanas process ir efektīvāks, saglabājot krāsu izvēli ierobežotā telpā un daudz ko citu pārvaldāms. Izmantojot ierobežotu paleti, jūsu lēmumi kļūst daudz vienkāršāki. Jūs zināt, kādas krāsas jums ir, un jūs neizvēlaties no daudzām citām krāsām, kurās var būt citi pigmenti un citas krāsu novirzes.
Tā kā jūsu studijā ir visi krājumi un krāsas tūbiņas, un jūs varat sasniegt tieši vēlamo krāsu, izvēloties izmantojamās krāsas krāsojot plenēru ar ierobežotu paleti, ir svarīgs lēmums, kas liek jums nomierināties un vairāk domāt par krāsu attiecības. Kādas krāsas labi sajaucas kopā, lai iegūtu vēlamās nokrāsas? Kā viena krāsa izskatās pret otru? Piemēram, ūdens, kas jums dzīvē šķiet zils, jūsu gleznā var izskatīties zilā krāsā, ja tas ir izgatavots no Marsa melnā un titāna baltā maisījuma un novietots blakus Raw Sienna. Šī parādība ir piemērs vietējā krāsa pret uztverto krāsu. Uztvertā krāsa šķiet zila attiecībā pret blakus esošo krāsu. Bieži vien var būt diezgan pārsteidzoši atklāt nokrāsu, kas patiešām rada vēlamās krāsas efektu.
Pareizo krāsu izvēle savai ierobežotajai paletei kļūst svarīga, ja vēlaties nēsāt tikai dažas krāsas tūbiņas. Kāda diena ir? Vai dominēs vēsas vai siltas krāsas? Šie ir daži no jautājumiem, kas ietekmēs jūsu izvēlētās krāsas. Toņu klāsts, ko var iegūt ar ierobežotu krāsu paleti un balto, ir patiesi pārsteidzošs.
Silts un vēss no katra Primary Plus White
Visizplatītākā un tradicionālā plenēra gleznotāju krāsu palete ir tāda, kas sastāv no a silts un vēss no katras primārās krāsas. Galvenās krāsas ir trīs krāsas, kuras nevar sajaukt ar citām krāsām un kuras sajaucot rada citas krāsas. Šīs pamatkrāsas ir sarkana, dzeltena un zila. No šīm krāsām, plus nokrāsas, toņi un toņi (pievienojot baltu, pelēku un melnu vai tumšākas krāsas) var izveidot plašu krāsu klāstu ne tikai ainavu gleznošanai, bet jebkuram glezniecības žanram.
Skatiet rakstu par krāsu sajaukšana lai uzzinātu, kā iestatīt krāsu apli ar pamatkrāsu siltajām un atdzistajām krāsām un kā tās sajaukt dažādās kombinācijās, lai iegūtu dažādas sekundārās krāsas.
Šī palete ir izplatīta 19. gadsimta franču impresionisma gleznotāju palete. Klods Monē (1840-1926) izmantoja ultramarīna vai kobalta zilā, kadmija dzeltenā, vermiljona un alizarīna sārtuma paleti sarkanām krāsām, viridiāna un smaragdzaļas zaļumiem, kobalta violetu un svina baltumu. Viņš nekad neizmantoja krāsas tieši no tūbiņas.(1)
Lai gan ir vispārpieņemts viedoklis, ka melns nav nepieciešams ainavu paletei, daudzi ainavu mākslinieki sajauc melno ar dzelteno krāsu, lai izveidotu ainavas zaļumu masīvu. Īsts melns, piemēram, ziloņkaula melns, pret gaišu krāsu to patiešām padarīs popu, un to var izmantot arī selektīvi. Varat arī izveidot a hromatiski melns sajaucot trīs pamatkrāsas vai sajaucot Burnt Sienna un Ultramarine Blue.
Konkrētas krāsas, kas jāiekļauj silto un vēso pamatkrāsu paletē, ir:
- Kadmija dzeltens vidējs, kadmija dzeltens gaišs vai citrondzeltens; Thalo Blue vai Cerulean Blue, Ultramarine Blue; Kadmijs sarkans, Alizarin Crimson; Titāna balts; Ivory Black vai Mars Black. No šīm 6 krāsām, kā arī balto, varat sajaukt sekundārās krāsas un virkni zemes toņu un piesātinātu pelēko toņu, sajaucot krāsas ar to papildinājumiem.
Trīs primārie nokrāsas plus balts
Daudzas krāsas var sajaukt tikai no trim krāsas caurulēm — viena no katras primārās krāsas — plus balta. Lielāko daļu gleznošanas varat veikt ar šīm krāsām, pēc vajadzības papildinot krāsas neparasti intensīvām krāsu zonām, taču jūs atklāsiet, ka lielākā daļa krāsu dabā nav īpaši piesātinātas. Zemes toņus un pelēkos toņus var sajaukt no šiem trim primārajiem.
Īpašas iekļaujamās krāsas sastāv no:
- Alizarin Crimson, Cadmium Yellow Light, Ultramarine Blue plus Titanium White (vēsāka palete)
- Kadmija sarkanā gaisma, kadmija dzeltenā gaišā ultramarīna zilā krāsa un titāna balts (siltāka palete)
- Alizarin Crimson, Phthalo Blue, Cadmium Yellow Light, plus Titanium White
- Alizarin Crimson, kobalta zils, kadmija dzeltenā gaisma un titāna balts
Krāsojiet ar trim pamatkrāsām plus balto. Izmēģiniet dažādas kombinācijas. Atkarībā no izmantotās kombinācijas, iespējams, vēlēsities to papildināt ar sekundāro krāsu, kuru nevar sajaukt tik tīri. Piemēram, siltākajā paletē, kas sastāv no kadmija sarkanās gaismas un ultramarīna zilās krāsas, būs grūtāk sajaukt tīru violetu, tāpēc, iespējams, vēlēsities pa rokai paņemt violetas krāsas tūbiņu. Turklāt vēsākā paletē ir grūti sajaukt intensīvu apelsīnu, izmantojot Alizarin Crimson un Cadmium Yellow Light, tāpēc, iespējams, vēlēsities paņemt līdzi tīra apelsīna tūbiņu.
Ņemiet vērā, ka Phthalo Blue ir ārkārtīgi piesātināts ar lielu tonēšanas spēku un ātri pārspēs citu krāsu, tāpēc tā vietā varat izmantot Cobalt Blue vai Cerulean Blue. Šo blūzu temperatūras ir atšķirīgas, jo Phthalo Blue un Cerulean Blue ir siltākas, kobaltzilā vairāk ir vidēja temperatūra un Ultramarine Blue ir vēsākas.
Trīs primārie nokrāsas plus balts plus zemes tonis
Daži mākslinieki izvēlas savā krāsu paletē iekļaut zemes toni, nevis jaukt to no primārajām krāsām. Parasti mākslinieki izvēlas iekļaut Burnt Sienna (sarkanu), Raw Sienna (dzelteni sarkanīgu) vai Yellow Ocher (netīri dzeltenu).
Daudzi plenēra mākslinieki vispirms tonizē savu audeklu vai citu atbalstu ar kādu no šiem zemes toņiem. Tas palīdz apvienot gleznu, kā arī novērst jebkādu atspulgu vai atspīdumu no tīri balta atbalsta.
Divi nokrāsas plus balts
Savā rakstā par Mākslinieku žurnāls, Deivids Švinds raksta par to, ka viņa gleznai izmanto tikai divas krāsu caurules, Ņūmeksikas mākonis akrilā - Raw Sienna (Liquitex) un Ultramarine Blue (Golden) plus balts. Viņš iepriekš sajauca dažādas krāsas no šīm divām krāsas caurulēm un izmantoja balto, lai dažas krāsas padarītu gaišākas maisījumi, un varēja veikt visu gleznu tikai ar astoņām krāsām, kas izveidotas no šīm oriģinālajām caurulēm krāsa. (2)
Zorn palete
Zorn palete ir ļoti ierobežota tikai četru krāsu palete, kas nosaukta starptautiski pazīstamā zviedru mākslinieka Andersa Leonarda Zorna vārdā. (1860-1920), kuras krāsu palete galvenokārt sastāvēja no četrām zemes krāsām, ko nedaudz papildināja hromatiskākas un intensīvākas krāsas, piemēram, nepieciešams. Četras krāsas šajā paletē ir: Dzeltens okers, vībotne sarkans vai kadmija sarkans dziļš, ziloņkaula melns un pārslu balts. Šīs krāsas ir trīs primāro pigmentu dzeltenā, sarkanā un zilā zemējuma versijas. Izmantojot šīs četras krāsas, jūs varat iegūt pārsteidzošu krāsu diapazonu. Lai iegūtu intensīvāku zaļo krāsu, paletei ieteicams pievienot Cobalt Blue.
Ženēvas palete
The Ženēvas eļļas palete sastāv no piecām krāsām, no kurām var izgatavot visas krāsas, izņemot visspēcīgākās. Viņi ir: Franču ultramarīns (zils), Pyrrol Rubine (sarkans), Burnt Umber (brūns), kadmija dzeltens, titāna balts. `Tam var pievienot arī Geneva Black, ja nevēlaties veidot hromatisku melnu.
Skatīties video, Eļļas gleznu ierobežotas paletes priekšrocības, ar Marku Kārderu, lai uzzinātu, kā izmantot šo paleti, lai tā atbilstu lielākajai daļai krāsu, ko redzat pasaulē. Intensīvākajām krāsām izmantojiet savas "spēcīgās krāsas", piemēram, ftalocianīna zilo.
Dažu mūsdienu mākslinieku ierobežotas paletes
Ketlīna Danfay: savā emuārā Vienkārša: izmantojiet ierobežotu paleti, Danfija stāsta, ka viņa ir izmantojusi šo paleti visām savām gleznām gan plenērā, gan studijā aptuveni kopš 2005. gada. Tas sastāv no: Titāna balts (jebkurš zīmols), kadmija dzeltenais citrons (Utrehta), pastāvīgi sarkans vidējais (Rembrandt), ultramarīna zils (jebkurš zīmols), Neapoles dzeltens dziļš (Rembrandt) un auksti pelēks (Rembrandt).
Džeimss Gērnijs: savā emuārā Ierobežotas paletes, Gērnijs saka, ka viņam patīk savā grāmatā izmantot Džona Stobarta paleti, Glezniecības prieki brīvā dabā (pērciet no Amazon). Šī palete sastāv no: Kadmija dzeltenā gaisma, Winsor Red, Burnt Sienna, Ultramarine Blue Deep, Permanent Green (pēc izvēles) un Titanium White.
Kevins Makeins: savā emuārā Kā izmantot plenēra krāsu: kādu eļļas krāsu izmantotMakeins saka, ka viņš ir izmantojis daudzas dažādas paletes, bet galvenokārt izmanto siltu un vēsu pamatkrāsu paleti. Izmantojot šo paleti, viņš var apgleznot krāsu shēmas, kas sliecas gan uz siltu, gan vēsu, un var to izmantot ne tikai ainavai, bet arī portretam un klusajai dabai. Palete sastāv no: Kadmija citrondzeltens vai kadmija dzeltens gaišs, kadmija dzeltens dziļš, kadmija sarkans gaišs, Alizarin Crimson, Ultramarine Blue, Thalo Blue (Winsor Blue Green, Winsor Newton), ziloņkaula vai Marsa melns un titāns Balts.
Mičels Albala: Savā populārajā grāmatā Ainavu gleznošana: būtiski jēdzieni un paņēmieni plenēram un studijas praksei (pērciet no Amazon), Albala saka: "Nav tādas kā ideāla ainavu palete", taču iesaka: Phthalo Blue (siltāks zils), Ultramarine Blue (vēsāks zils), Alizarin Permanent Crimson (vēsāks sarkans), kadmija sarkanais gaišais (siltāks sarkans), kadmija dzeltens Vidējs (siltāks dzeltens), citrondzeltens vai niķeļa titanāta dzeltens (vēsāks dzeltens), dzeltens okers (neitrāls dzeltens), degts umber (silts neitrāls) un titāns Balts.
Secinājums
Nākamreiz, kad gleznojat plenērā vai pat savā studijā, izmēģiniet ierobežotu paleti. Tas atvieglos jūsu piederumu pārnēsāšanu, ja krāsojat ārā, un tas palīdzēs pilnveidot zināšanas par krāsu teoriju un krāsu sajaukšanas spēju neatkarīgi no tā, kur krāsojat. Drīz jūs varēsiet izveidot pilnīgu harmonisku gleznu ar vērtības un temperatūras izmaiņām, izmantojot ne vairāk kā četras krāsas tūbiņas un, iespējams, pat mazāk!
Turpmāka lasīšana un apskate
- Plenēra paletes, autors Holly Davis, Mākslinieku tīkls: Šajā rakstā ir parādīta viena un tā pati glezna, kas veikta, izmantojot četras dažādas ierobežotas paletes.
- Mūsdienu āra gleznotāju palete, Tomass Kitss: Šajā rakstā ir iekļautas vairāku mūsdienu gleznotāju īpašās plenēra paletes.
- Krāsu sajaukšanas noslēpumi plenēra gleznotājam, autors Džons Hulsijs
- Partizānu gleznotāja piezīmju grāmatiņa, autors Kārlis Džadsons
- Ceļmalas arhitektūras gleznošana ar ierobežotu paleti, video ar Džeimsu Gērniju
- Ierobežotas paletes: Padariet vairāk ar mazāk Tonijs Johansens: Šajā rakstā ir ieteiktas vairākas ierobežotākas paletes.
_________________________________.
ATSAUCES.
1. Januščaks, Valdemārs, konsultants Ed., Pasaules izcilo gleznotāju paņēmieni, Chartwell Books, 1984, 1. lpp. 102.
2. Švints, Deivids, Mazāk ir vairāk, žurnāls The Artist's Magazine, decembris 2010. gads, www.artistsmagazine.com, 1. lpp. 14.
