Kad sākat krāsot un rūpīgi aplūkot krāsas, jūs drīz saprotat, ka vienkārši pastiepties pēc melnās krāsas tūbiņas ikreiz, kad jāliek ēna, nedarbojas. Rezultāts nav pietiekami smalks, lai notvertu reālistisku ēnu. Tiek citēts impresionists Renuārs “Neviena ēna nav melna. Tam vienmēr ir krāsa. Daba pazīst tikai krāsas… balta un melna nav krāsas. Tātad, ja melnā krāsa tika izraidīta no viņu paletēm, ko impresionisti izmantoja ēnām?
Ēnu patiesās krāsas
Strādājot no tolaik salīdzinoši jaunās papildinošo krāsu teorijas, loģiskā izmantojamā krāsa bija violeta, kas ir dzeltenās, saules gaismas krāsas, papildinošā krāsa. Monē teica: "Krāsas spilgtums ir saistīts ar kontrasta spēku, nevis ar tai raksturīgajām īpašībām... primārās krāsas izskatās visspilgtāk, ja tie ir kontrastēti ar to papildinošiem elementiem. Impresionisti radīja violetu, glazējot kobaltzilo vai ultramarīnu ar sarkanu, vai izmantojot jaunus kobalta un mangāna violetos pigmentus, kas bija pieejami māksliniekiem.
Monē apgleznoja savu noskaņoto interjeru Saint-Lazare stacijā, kur tvaika vilcieni un stikla jumts radīja dramatiskus akcentus un ēnas bez zemes pigmentiem. Viņš radīja savu pārsteidzoši bagātīgo brūno un pelēko toņu klāstu, apvienojot jaunas sintētiskās eļļas krāsas krāsas (krāsas, kuras mēs šodien pieņemam piešķirts), piemēram, kobalta zilā, cerulean zilā, sintētiskā ultramarīna, smaragda zaļā, viridiāna, hroma dzeltenā, sārtuma un sārtuma. ezers. Viņš izmantoja arī svina baltu un nedaudz ziloņkaula melnu pieskārienu. Neviena ēna netika uzskatīta par bezkrāsainu, un visdziļākās ēnas ir nokrāsotas ar zaļu un purpursarkanu nokrāsu.
Tiek uzskatīts, ka Ogdens Rūds, grāmatas par krāsu teoriju autors, kas ļoti ietekmēja impresionistus, ir riebis viņu gleznas, sakot "Ja tas ir viss, ko esmu darījis mākslas labā, es vēlos, lai es nekad nebūtu uzrakstījis šo grāmatu!" Nu, es noteikti priecājos, ka viņš to izdarīja.
Mēģina novērot krāsu
Monē aprakstīja savus mēģinājumus novērot un notvert krāsas dabā šādi: “Es dzenos pēc mazākās krāsas šķembas. Tā esmu pati vainīga, es gribu aptvert nemateriālo. Tas ir šausmīgi, kā gaisma izbeidzas, ņemot līdzi krāsu. Krāsa, jebkura krāsa, ilgst vienu sekundi, dažreiz trīs vai četras minūtes. Ko darīt, ko uzkrāsot trīs četrās minūtēs. Viņi ir pazuduši, jums ir jāapstājas. Ak, kā es ciešu, kā gleznošana man liek ciest! Tas mani spīdzina. ”
Monē arī teica: “Novērošanas un pārdomu dēļ cilvēks atrod ceļu. Tāpēc mums ir nepārtraukti jārok un jāiedziļinās. “Kad jūs ejat gleznot, mēģiniet aizmirst, kādi objekti jums ir priekšā - koks, māja, lauks vai kas cits. Vienkārši iedomājieties, ka šeit ir mazs kvadrāts zilā krāsā, te iegarena rozā, te dzeltena svītra, un uzkrāsojiet to. tieši tā, kā jums šķiet, precīza krāsa un forma, līdz tā jums rada naivu iespaidu par iepriekšējo ainu tu.” Vai viņam tas neliekas viegli?!
