Vispazīstamākie fakti par mākslinieku Vincentu van Gogu ir tādi, ka viņš nogrieza kreiso ausi (patiesībā tikai daļu) un uzdāvināja to prostitūtai, ka viņš savas dzīves laikā pārdeva tikai vienu gleznu (patiesībā ir pierādījumi, ka tā bija vairāk nekā viena), un ka viņš izdarīja pašnāvību (patiesa).
Inovatīva krāsu izmantošana
Tikai daži apzinās, cik nozīmīgs bija viņa ieguldījums glezniecībā, ka viņa piedzīvojumiem bagāta krāsu izmantošana mainīja mākslas virzienu. Van Gogs apzināti sāka izmantot krāsas, lai uztvertu noskaņojumu un emocijas, nevis izmantotu krāsas reālistiski. Tolaik šī tehnika bija pilnīgi nedzirdēta.
"Tā vietā, lai mēģinātu tieši to, ko redzu sev priekšā, es patvaļīgāk izmantoju krāsas, lai izteiktu sevi spēcīgāk."
Kad 1880. gadā viņš pirmo reizi pilnībā nodeva sevi gleznošanai, Van Gogs izmantoja tumšas un drūmas zemes krāsas, piemēram, neapstrādātu umbru, neapstrādātu siennu un olīvzaļo. Tie bija ļoti piemēroti kalnračiem, audējiem un zemniekiem, kas bija viņa pakļautie. Taču jaunu, gaismas izturīgāku pigmentu izstrāde un viņa pakļaušanās impresionistu darbam, kuri centās iemūžināja darbā gaismas efektus, redzēja, kā viņš savā paletē ievieš spilgtas nokrāsas: sarkanas, dzeltenas, oranžas, zaļas un blūza.
Tipiskās krāsas Van Goga paletē bija dzeltens okers, hroma dzeltens, kadmija dzeltens, hroma oranžs, vermiljons, prūšu zils, ultramarīns, svina balts, cinka balts, smaragda zaļš, sarkanais ezers, sarkanais okers, neapstrādāta sienna, un melns. (Gan hroma dzeltenais, gan kadmija dzeltenais ir toksiskas, tāpēc daži mūsdienu mākslinieki mēdz izmantot versijas, kurām ir nokrāsa nosaukuma beigās, kas norāda, ka tas ir izgatavots no alternatīviem pigmentiem.)
Glezniecības stils un ietekmes
Van Gogs ļoti ātri gleznoja ar steidzamības sajūtu, izmantojot krāsojiet tieši no caurules biezos, grafiskos otas triepienos (impasto). Tiek teikts, ka pēdējo 70 dienu laikā viņš ir vidēji uztaisījis vienu gleznu dienā.
Japānas izdruku ietekmē viņš ap objektiem krāsoja tumšas kontūras, aizpildot tās ar biezu krāsu laukumiem. Viņš zināja, ka, izmantojot papildu krāsas, katra šķiet gaišāka, izmantojot dzeltenās un oranžās krāsas ar zilām un sarkanām ar zaļām. Viņa krāsu izvēle mainījās atkarībā no noskaņojuma, un dažkārt viņš apzināti ierobežoja savu paleti, piemēram, ar saulespuķēm, kas ir gandrīz pilnībā dzeltenas.
"Lai pārspīlētu matu taisnīgumu, es nonācu pat pie oranžiem toņiem, hromiem un gaiši dzelteniem... Es veidoju vienkāršu fonu no bagātākās, intensīvākās zilās krāsas, kādu varu izdomāt, un ar šo vienkāršo kombināciju spoža galva uz bagātīgi zilā fona, es iegūstu noslēpumainu efektu kā zvaigzne debeszils debess dziļumā."
