Vārds "gnossienne" apzīmē vairākus Satie komponētus klaviermūzikas skaņdarbus, kas neietilpa nevienā no esošajiem klasiskās mūzikas stiliem, piemēram, klavierprelūdija vai sonāte. Satie viegli atrisināja šo dilemmu, vienkārši nosaucot gabalus ar pilnīgi jaunu un izdomātu vārdu, šajā gadījumā "gnossienne". Lai gan etimoloģija un Satie izdomātā vārda "gnossienne" izruna daudziem joprojām ir noslēpums, ir skaidrs, ka viņa seši gnosjēni ir brīnišķīgi unikāli un ne tikai. intriģējošs.
Gnosjēnu radīšana
Satie sacerēja savus pirmos trīs gnossiennes ap 1890. gadu, bez laika zīmēm un stabiņu līnijām (bieži saukta par "absolūto laiku") un tradicionālajiem tempa apzīmējumiem. Satie savdabīgās partitūras var lasīt kā muzikālu dzeju – skaņdarbu var interpretēt ar ļoti maziem ierobežojumiem, jo viņa tempa atzīmes tika veidotas no tādām frāzēm kā "neatstāj", "viegli, ar tuvību" un "neesiet lepns". Pirmās gnossiennes (Nr. 1. un 3.) tika publicēti 1893. gada septembrīLe Figaro mūzikls Nr. 24, savukārt Nr.2 tika publicēts gadā
Gnossiennes muzikālās īpašības
Satie gnossiennes bieži tiek uzskatītas par viņa populārās Trois Gymnopedies muzikālo turpinājumu, lai gan daži muzikologi uzskata, ka tie ir ciešāk saistīti ar viņa skaņdarbiem. Sarabandes. Jebkurā gadījumā ir acīmredzams, ka šāda mūzika nekad iepriekš nav komponēta, tāpēc ir viegli saprast, kāpēc viņiem tika piešķirts tik mīklains nosaukums. Katram skaņdarbam piemītošās pārlaicīguma un bezgalības sajūtas nāk no darbu cikliskuma – jūs varētu atstāt katru gnossienne atkārto un nekad skaidri nedzird sākumu vai beigas, izņemot elektronisko atdalīšanu starp tām dziesmas. Kā Gymnopedies, Satie komponē vientuļas melodijas, ko atbalsta mazāk nekā sarežģītas, gandrīz elementāras harmonijas un akordu struktūras.
