Pomyśl o konieczności ciągłego śledzenia każdego odtworzenia każdej piosenki. To jest właśnie zadanie, przed którym stoi tantiemy z tytułu praw do wykonania stowarzyszenia kolekcjonerskie, np BMI i ASCAP. Ich obowiązkiem jest wiedzieć dokładnie, które utwory ich członków są odtwarzane i gdzie, aby mogli dokładnie rozpowszechniać tantiemy wydawcom i autorom piosenek.
Sama praca jest herkulesowa, ale grupy mają metody zarządzania gigantycznym przedsięwzięciem. Oto, w jaki sposób podchodzą do każdego sektora mediów, aby upewnić się, że ich członkowie otrzymują zapłatę. Należy pamiętać, że te informacje dotyczą przede wszystkim pobierania opłat licencyjnych z tytułu praw do wykonania w USA, a dokładniej praktyk ASCAP i BMI. Jednak podstawy są takie same w większości terytoriów.
Tantiemy dla Radia
Śledzenie słuchowisk radiowych jest zdecydowanie jednym z najtrudniejszych zadań, przed którymi stoją grupy zajmujące się prawami do wykonań. Ponieważ jest wręcz niemożliwe wygenerowanie listy wszystkich utworów odtwarzanych w każdej stacji radiowej czas (nie mówiąc już o zarządzaniu tymi danymi), grupy zajmujące się prawami do zbierania danych podejmują to wyzwanie na kilka różnych sposobów sposoby.
BMI wykorzystuje połączenie raportowania stacji i monitorowania cyfrowego. Wymagają, aby każda stacja, której udzielają licencji, prowadziła rejestr odtwarzanych przez siebie utworów przez określony czas każdego roku.
Zazwyczaj każda stacja zgłasza swoje listy odtwarzania przez okres trzech dni. BMI łączy te dane z cyfrowym monitorowaniem słuchowisk radiowych, aby dowiedzieć się, czyje piosenki są w dużej rotacji.
ASCAP opiera się wyłącznie na monitoringu cyfrowym.
Monitorowanie telewizji na żywo
Sieci telewizyjne ponoszą duży ciężar, jeśli chodzi o relacjonowanie spektakli na żywo. Zarówno w przypadku BMI, jak i ASCAP, stacje muszą przechowywać tak zwane arkusze wskazówek: listę wszystkich utworów odtwarzanych w sieci, kiedy są odtwarzane i jak długo.
Wszystkie te informacje są niezbędne, ponieważ różne opłaty licencyjne są wypłacane za różne rodzaje wykorzystania utworów. Oprócz łączenia danych dostarczanych przez stacje, stowarzyszenia zajmujące się prawami autorskimi wykorzystują również monitoring cyfrowy do śledzenia odtwarzania piosenek telewizyjnych.
Gry cyfrowe
Jeśli chodzi o gry cyfrowe, życie jest dobre dla autorów piosenek, wydawców i stowarzyszeń zajmujących się prawami wykonawczymi.
Charakter cyfrowych wykonań utworów oznacza, że nadawcy cyfrowi są w stanie zgłaszać swoje playlisty ze 100% dokładnością do grup zajmujących się prawami do wykonań. (Pamiętaj, że „występ” na żywo nie musi oznaczać występu na żywo; może to oznaczać publiczne wyemitowanie nagranej piosenki).
W rzeczywistości mogą dostarczyć tak dużo danych, że ich dokładność jest prawie problematyczna dla BMI i ASCAP. W rzeczywistości jest to takie przeciążenie informacjami, że często walczą o upewnienie się, że wszystko zostanie sprawdzone.
Gry na żywo
Rozgrywki na żywo są śledzone znacznie luźniej w Stanach Zjednoczonych niż na innych terytoriach. W Stanach Zjednoczonych 200 najbardziej dochodowych miejsc zgłasza swoje utwory do grup zajmujących się prawami wykonawczymi; miejsca te są określane na podstawie listy generowanej przez branżową publikację muzyczną ptgwiazda sondaży.
Zrozumiałe jest, że ta metoda ledwo zarysowuje powierzchnię sztuk koncertowych, więc wielu autorów piosenek w USA widzi niewielki lub żaden dochód z tantiem z koncertowych wykonań piosenek, które napisali.
W wielu innych krajach te sztuki są śledzone znacznie dokładniej, a nawet małe kluby są zobowiązane do przekazywania setlisty programów, które organizują.
Przypadek specjalny: film
Wbrew temu, co mogłoby się wydawać, w Stanach Zjednoczonych tantiemy z tytułu praw do wykonania nie są pobierane od muzyki odtwarzanej w filmach, ponieważ przemysł filmowy skutecznie walczył o wykluczenie.
