A Eroica Symphony foi apresentada pela primeira vez em privado no início de agosto de 1804. Duas apresentações possíveis se seguiram, incluindo uma no Palácio de Lobkowitz em 23 de janeiro de 1805 (Maynard Solomon). Sabemos pelos escritos descobertos do Príncipe Joseph Franz Lobkowitz, um dos Ludwig van Beethoven patronos, que a primeira apresentação pública foi em 7 de abril de 1805, no Theater-an-der-Wien em Viena, Áustria. É claro que a execução não foi tão bem aceita ou compreendida quanto o compositor gostaria. “Até o aluno de Beethoven, Ferdinand Ries, foi enganado pela entrada" falsa "da trompa na metade do primeiro movimento e foi repreendido por dizer que o músico tinha "entrado errado", observou o pianista e musicólogo inglês Denis Mateus. O crítico de música e jornalista americano Harold Schonberg disse: “Musical Vienna foi dividido quanto aos méritos da Eroica. Alguns o chamaram de obra-prima de Beethoven. Outros disseram que o trabalho apenas ilustrou uma busca pela originalidade que não deu certo. ”
Não obstante, estava claro que Ludwig havia planejado conscientemente compor uma obra de amplitude e escopo inigualáveis. Três anos antes de escrever a Eroica, Beethoven declarou que estava descontente com a qualidade de suas composições até agora e "Doravante [ele] deve seguir um novo caminho."
Chave e estrutura da sinfonia Eroica
A obra foi composta em Mi bemol maior; a orquestração exigia duas flautas, duas oboés, dois clarinetes, dois fagotes, três trompas, duas trombetas, tímpanos e cordas. Hector Berlioz discutiu o uso da trompa por Beethoven (medidas 166-260 durante o terceiro movimento) e do oboé (medidas 348-372 durante o quarto movimento) em seu "Tratado sobre Orquestração". o sinfonia em si é o terceiro de Beethoven (op. 55) e consiste em quatro movimentos:
- Allegro con brio
- Adagio Assai
- Scherzo-Allegro vivac
- Finale-Allegro molto
A Sinfonia Eroica e Napoleão Bonaparte
Originalmente, a obra seria intitulada "Bonaparte Symphony" (New Groves), como uma homenagem a Napoleão Bonaparte, o Cônsul da França que começou a reformar radicalmente a Europa depois de conduzir campanhas militares abrangentes em todo o continente. Em 1804, Napoleão coroou-se imperador, um movimento que irritou Beethoven. Segundo a lenda, o compositor rasgou a página do título e mais tarde rebatizou a sinfonia de Eroica porque se recusou a dedicar uma de suas peças ao homem que agora considerava um "tirano." Mesmo assim, ele ainda permitiu que o manuscrito publicado contivesse a inscrição “composta para celebrar a memória de um grande homem”, apesar de dedicar a obra a Lobkowitz. Isso levou historiadores e biógrafos a especular sobre os sentimentos de Beethoven em relação a Napoleão desde então.
A Sinfonia Eroica e a cultura pop
O link Eroica-Napoleon é reconhecido até hoje. Peter Conrad discutiu o uso subconsciente da sinfonia por Alfred Hitchcock em seu filme "Psicose:"
“Nos filmes de Hitchcock, o objeto mais inócuo pode se erguer de forma ameaçadora. O que poderia haver de sinistro no disco da Eroica de Beethoven, que Vera Miles encontra em um toca-discos de gramofone durante sua investigação da casa de Bates? Aos 13 anos, eu não fazia ideia - embora tenha sentido um arrepio inconfundível quando a câmera espiou dentro da caixa aberta para ler o rótulo do disco silencioso. Agora acho que sei a resposta. A sinfonia resumeuma tendência permanente do trabalho de Hitchcock. É sobre Napoleão, um homem que - como muitos dos psicopatas de Hitchcock - se estabeleceu como um deus, e inclui uma marcha fúnebre para o ídolo derrubado. Ele primeiro se alegra com a liberdade do herói das inibições morais, depois recua consternado. Truffaut, detectando inquietação sob a jovialidade de 'The Trouble with Harry', sugeriu que os filmes de Hitchcock eram afetados pelo humor que Blaise Pascal analisava. [sic] - a tristeza de um mundo privado de Deus. "
O nascimento do estilo heróico
A influência de Bonaparte, a Revolução Francesa e o iluminismo alemão em Beethoven foram consideráveis fatores que explicam o desenvolvimento do chamado estilo “heróico” que passou a dominar seu período intermediário. Traços do Heróico incluem ritmos de condução (muitas vezes, as obras do período poderiam ser identificadas tanto pelo ritmo como melodia / harmonia), mudanças dinâmicas drásticas e, em alguns casos, o uso de instrumentos marciais. O Heroico contém drama, morte, renascimento, conflito e resistência. Pode ser resumido como "superação". A Eroica é um dos marcos principais no desenvolvimento desse estilo de marca registrada de Beethoven. É aqui que vemos pela primeira vez a amplitude, profundidade, orquestração e espírito que marcam uma ruptura com as melodias bonitas e melodicamente agradáveis de períodos anteriores.
A influência de Haydn e Mozart na sinfonia Eroica de Beethoven
Solomon discute as características inovadoras da Sinfonia Eroica e admite que algumas dessas características foram "antecipadas" pela música tardia de Josef Haydn e Wolfgang Amadeus Mozart. Solomon disse que essas inovações incluem:
“O uso de um novo tema na seção de desenvolvimento do primeiro movimento, o emprego dos ventos para fins expressivos em vez de colorísticos, o introdução de um conjunto de variações no Finale e de uma "Marcia funebre" no Adagio Assai, e o uso de três trompas pela primeira vez na sinfônica orquestração. Mais fundamentalmente, o estilo de Beethoven agora é informado com uma fluidez retórica e um organicismo estrutural que dá à sinfonia sua sensação de continuidade e integridade em desdobramento dentro de uma interação constante de humores. "
O tema da morte na sinfonia Eroica
Salomão também nos diz que outra característica única da Sinfonia Eroica e das obras subsequentes é a “incorporação à forma musical” da ideia de “morte, destrutividade, ansiedade e agressão como terrores a serem transcendidos dentro da própria obra de arte. ” Essa ideia de transcender ou superar, como mencionado antes, é fundamental para o estilo heróico. Joseph Kerman, Alan Tyson, Scott G. Burnham e Douglas Johnson parafrasearam isso muito bem quando escreveram que a manipulação da forma de sonata de uma forma mais “abrangente” e “menos formalista” foi a característica mais inovadora da Eroica Sinfonia.
Recursos inovadores da sinfonia
As inovações combinadas eventualmente levaram as pessoas a rotular a Eroica Symphony como uma obra-prima. Heinrich Schenker, o homem que lançou as bases para futuras análises estruturais por musicólogos, estudantes, professores, profissionais e amadores consideraram a Eroica um exemplo de tal peça em seus escritos antes de sua morte no 1930. Em um artigo no The New York Times, Edward Rothstein examina as afirmações de Schenker sobre o conceito de uma obra-prima e dá uma olhada específica na Eroica. Rothstein acredita que a obra pode ser rotulada de obra-prima, mas não pelas razões harmônicas ou estruturais que Schenker apresenta. Em vez disso, seu valor reside na interpretação potencial que pode surgir dessa linguagem harmônica e enfatiza que isso é inteiramente objetivo e sujeito à cultura ("significados culturais complexos nascem de forma abstrata", como ele coloca isto).
Capstone na Eroica Symphony
Independentemente dos sentimentos pessoais sobre a terceira sinfonia de Beethoven, o fato de que ainda é discutido em um dos os maiores jornais do mundo moderno são uma prova do seu poder e impacto na música, mais de 200 anos depois de ter sido composto. A extensão, amplitude de ideias, escopo, orquestração e uso de instrumentos, a personificação musical da morte, a ideia de superação e a significado histórico da obra como uma representação do período do iluminismo e, portanto, da Revolução Francesa, são respeitados e reconhecidos em todo o mundo.
Fontes
Fontes escritas:
- Berlioz, Hector. Tratado de Orquestração de Berlioz - Uma tradução e comentário. Editado / traduzido por Hugh MacDonald. Cambridge: Cambridge University Press, 2002.
- Conrad, Peter. Os assassinatos de Hitchcock. Nova York: Faber & Faber, 2001.
- Joseph Kerman, Alan Tyson, Scott G. Burnham, Douglas Johnson: ‘The Symphonic Ideal’, O Novo Dicionário Grove de Música Online ed. EU. Macy (acessado em 20 de abril de 2003).
- Matthews, Denis. “Sinfonia nº 3 em mi bemol maior, op. 55 (Eroica). ” Notas para Beethoven, As sinfonias completas, Volume I. CD. Musical Heritage Society, ID # 532409H, 1994.
- Rothstein, Edward, "Dissecting a‘ Masterpiece ’to Find Out How it Ticks,” O jornal New York Times, Terça-feira, 30 de dezembro de 2000, seção de artes.
- Schonberg, Harold. As vidas dos grandes compositores, Terceira edição. Nova York: W.W. Norton & Company Ltd., 1997.
- Solomon, Maynard. Beethoven, Segunda edição revisada. Nova York: Schirmer, 1998.
Gravações de som:
- Beethoven, Ludwig Van. Beethoven, As sinfonias completas, Volume I. Walter Weller, Maestro. Orquestra Sinfônica da Cidade de Birmingham. CD. Musical Heritage Society, ID # 532409H, 1994.
Pontuações:
- Beethoven, Ludwig Van. Sinfonias nº 1,2,3 e 4 na pontuação total. Nova York: Dover, 1989.
