Ca scriitor sau cititor de ficțiune, vei întâlni multe tipuri de personaje. De la personaje rotunde și personaje plate până la personaje comune și protagoniști, toate personajele își au locul lor. În calitate de scriitor, poate doriți să evitați sau să tratați cu delicatețe unele dintre aceste tipuri de caractere. Dacă primești critici care să-ți spună asta caracterul tau este plat, luați-o ca pe o provocare și vedeți cât de complex și detaliat emoțional vă puteți crea personajele.
În ficțiune, personajele plate sunt personaje minore care nu suferă schimbări sau creșteri substanțiale în cursul unei povești. Adesea, aceste personaje nu servesc niciunui scop decât acela de a muta povestea, așa că cine sunt ei ca oameni nu are nicio importanță pentru intriga.
În unele cazuri, acestea pot fi mai multe părți ale decorului decât personaje. De exemplu, dacă două personaje principale mănâncă într-un restaurant, serverul lor, dacă este portretizat, probabil ar fi un personaj plat.
Caractere statice
Un caracter static nu se schimbă. Astfel de personaje sunt de obicei un tip de personaj plat, a cărui diferență cheie este adesea că pot apărea în mai multe scene.
Poate că personajul tău principal locuiește într-o clădire cu un portar și, pentru a-ți dezvolta personajul, arăți felul de discuții în care se angajează cu portarul de fiecare dată când intră sau iese.
Portarul ar fi descris ca un personaj static pentru că nu se schimbă niciodată; el este acolo doar pentru a ajuta să arate o mică parte din personalitatea personajului principal.
Personaje rotunde
Caracterele rotunde sunt opusul caracterelor plate. Pentru cititori, acestea sunt personajele pe care le veți depune cel mai mult efort să le urmăriți și să le înțelegeți.
Pentru scriitori, acestea sunt cele mai dificile de dezvoltat. Personaje rotunde sunt multidimensionale, complexe, nuanțate și adesea contradictorii.
Personajele rotunde nu trebuie să fie personajele principale dintr-o poveste, dar au un rol suficient de important în intriga sau într-un subplot, care să-i ofere personalităților mai multe straturi este o necesitate.
La fel cum caracterele rotunde sunt opusul caracterelor plate, caracterele dinamice sunt opusul caracterelor statice. Personajele dinamice sunt, de asemenea, personaje rotunde care vor suferi un fel de schimbare în cursul poveste.
Luați în considerare modul în care portarul folosit ca exemplu de personaj static ar putea fi, în schimb, un personaj dinamic, dacă ar fi dezvoltat un pic mai mult. Pe măsură ce portarul ajunge să cunoască un pic mai bine personajul principal, poate că descoperă ceva neplăcut la personajul ei și trebuie să decidă dacă să acționeze pe baza acelei informații.
Indiferent de ceea ce alege, întâlnirile lui cu personajul principal se vor schimba probabil pe măsură ce percepția lui despre ea se schimbă.
Caractere de stoc
Caracterele stoc sunt similare cu caracterele statice, dar ele reprezintă adesea un anumit stereotip. Ele sunt greu de realizat în ficțiune, cu excepția cazului în care scrii satiră și, chiar și atunci, trebuie să existe multă gândire în spatele includerii unui personaj în narațiune.
Scopul unui personaj de stoc este de a muta povestea, permițând publicului să se implice cu tipul de personaj cu care sunt deja familiarizați. De exemplu, personajul principal s-ar putea să fugă de mafiote și să întâlnească un mafiot.
Deși nu este original să prezinți personajul ca pe un nebun stereotip, se mută povestea mai repede, deoarece publicul este deja familiarizat cu ceea ce reprezintă acel personaj.
Protagoniștii sunt personajele principale din ficțiune. Sunt personaje rotunde cu care cititorii simpatizează. Cu toate acestea, nu sunt întotdeauna complet morali sau simpatici.
Este important ca protagoniștii să fie identificabili chiar dacă nu sunt simpatici. Cititorii trebuie să creadă în protagoniști și să le înțeleagă alegerile. Căpitanul Ahab din „Moby Dick” al lui Herman Melville este un bun exemplu de protagonist care se identifică, dar neplăcut.
Încăpățânarea și obsesia lui Ahab pentru balena care i-a mușcat piciorul are un impact negativ asupra restului personajelor din film. poveste, totuși cititorii se pot raporta la emoția de a deveni obsedat până la detrimentul lor și al celor din jur. lor.
Antagoniștii sunt adesea cunoscuți drept tipul rău din ficțiune. Ei încearcă să împiedice protagoniștii să obțină ceea ce își doresc sau au nevoie.
Un antagonist ar trebui să fie, de asemenea, un personaj rotund. A face un rău antagonist nu este la fel de interesant ca a face personajul în conflict. Răul pur este foarte greu de crezut în ficțiune, deoarece oamenii sunt cu mai multe fațete și sunt inspirați de situațiile și istoriile lor personale.
Unul dintre cei mai emblematici antagonişti din istoria filmului este Darth Vader din „Războiul Stelelor”. La început, el pare să fie puțin mai mult decât întruchiparea răului pur din motive care nu sunt clare. Pe măsură ce povestea se dezvoltă, personajul său este, de asemenea, dezvoltat, iar telespectatorii învață cum și de ce a devenit o figură atât de violentă și intimidantă.
confidenti
La fel ca oamenii din viața reală, personajele din ficțiune au nevoie de cineva în care să aibă încredere. Confidenții funcționează cel mai bine atunci când sunt personaje rotunde care se confruntă cu propriile lor conflicte și probleme, dar servesc poveștii ca pe cineva care poate ajuta protagonistul în propriul său conflict.
În „Anna Karenina” a lui Lev Tolstoi, Anna apelează adesea la cumnata ei, Dolly, pentru a discuta despre problemele care au apărut din cauza relației ei cu Vronski. Dolly este o alegere interesantă, deoarece ea însăși a fost victimizată de infidelitățile propriului ei soț și, pe măsură ce romanul începe, Anna este cea care servește drept confidenta lui Dolly.
Folii
O folie este cineva care posedă trăsăturile opuse ale personajului principal, adesea protagonistul. Scopul foliei este de a servi drept contrast, care poate ajuta la scoaterea în evidență a celor mai bune trăsături ale personajului principal.
De exemplu, dacă creați un personaj care este cunoscut pentru că este sincer, acesta poate fi evidențiat prin crearea unei folii pentru personajul principal care este constant necinstit și poate provoacă angajamentul personajului principal față de onestitate.
