Spre deosebire de opinia populară, abordarea pe linia de asamblare a capitalismului nu duce întotdeauna la un produs muzical inferior - înseamnă doar există multă producție, multă încercare și eroare în găsirea combinației potrivite de elemente care va gâdila fantezia americanului public. The eticheta Motown, si capul ei Berry Gordy, a dovedit că cu pică: Gordy obișnuia să-și pună ceasul „muncitorilor” să intre și să iasă ca muncitorii gulere albastre. Munca pe care au făcut-o și, atât prin accident, cât și prin design, au produs unele dintre cele mai mari (și cele mai bune!) hist de topuri Billboard din toate timpurile.
„L-am auzit prin viță”, Marvin Gaye
Există o mulțime de povești în prima eră a rock-ului despre piese uitate care au fost preluate și au devenit hituri uriașe, dar niciuna nu a fost la fel de mare ca această melodie și nici măcar nu a fost prima versiune înregistrată. Scris de Barrett Strong, despre faima „Money (That’s What I Want)” despre probleme cu propria lui iubită, a fost primul s-a oferit lui Smokey Robinson, dar șeful casei de discuri Berry Gordy nu a auzit nici măcar un singur și a transmis, de asemenea, mai târziu, cel al lui Marvin Gaye. versiune. (Starele lui Motown și-au reînregistrat mereu melodiile în căutarea unui hit.)
„Voi fi acolo”, The Jackson 5
După Jackson 5 tocmai făcuse istorie cu trei single-uri pe locul 1 la rând, Berry Gordy a avut o șansă reală să găsească o baladă pentru grup, poate simțind că stilurile uptempo foarte asemănătoare din „I Want You Back”, „ABC” și „The Love You Save” ar obosi urechile publicului la unele punct. Sau poate că știa că acesta va deschide grupul către un public mai larg, care nu-i va face guma de gumă și îl va face pe Michael o vedetă, demonstrând că are profunzimea emoțională, chiar și la vârsta de doisprezece ani, pentru a-și demonstra fidelitatea. Oricare ar fi motivația, pariul a funcționat: deși „Grapevine” a vândut mai multe copii în întreaga lume, această melodie a depășit-o de fapt în SUA, devenind cel mai mare hit intern al casei de discuri.
„Baby Love”, The Supremes
Greu de crezut, dar primele trei hituri ale celor de la Supreme -- „Where Did Our Love Go”, acesta și „Come See About Me", au fost toate scrise într-o singură zi de celebrul compozitor Holland-Dozier-Holland echipă. Grupul ura „Where Did Our Love Go”, dar când a ajuns direct la numărul 1, toți cei implicați au fost instruiți să du-te imediat înapoi în studio și fă exact același lucru cu „Baby Love”, până la bătăi de picioare introducere. Singura diferență a fost deschiderea „oooooh” de Diana Ross, care a fost adăugat după ce Gordy s-a gândit că melodia avea nevoie de ceva pentru a-i atrage pe ascultătorii radioului (sau poate pentru a deosebi intro-urile celor două melodii). The Supremes a devenit primul grup Motown care a ajuns în top de două ori... dar și următoarele trei single-uri au ajuns acolo!
„Vârfurile degetelor Pt. 2”, Stevie Wonder
Înregistrarea live era încă mai mult sau mai puțin la început în 1963, când a fost lansată această melodie, și o puteți auzi în sunetul încurcat al mixului. Dar performanța a fost pur și simplu prea puternică pentru a rezista. Stevie Wonder a fost ceva ca un artist nou la acea vreme -- un armonicitor orb de 12 ani care putea să cânte blues! -- dar interpretarea sa asupra instrumentalului de jazz, înregistrată în iunie 1962, în timpul unui tur de pachete Motown la Chicago, a dovedit că putea lucra cu o mulțime la fel de bine ca idolul său. Ray Charles. Ceea ce auziți este de fapt a doua jumătate a unui spectacol; Partea 1 a fost partea A și a avut un groove grozav. Dar DJ-ii au răsturnat discul, așa cum făceau deseori, și apoi doar au răsturnat. Stevie a fost o vedetă.
„Niciun munte nu este suficient de înalt”, Diana Ross
Un alt caz de husă care se vând mai mult decât originalul. De data aceasta, producătorii/scenarii Ashford și Simpson au fost cei care au insistat să-și refacă pe al lor mai devreme, Marvin Gaye și Tammi Terrell au lovit pentru domnișoara Ross, care avea nevoie de un număr mare și arătos pentru solo-ul ei. debut. Și este vreodată! Cuplul a întins o dulce baladă de suflet timp de peste șase minute, a adăugat o copie de rezervă orchestrală și a scris o nouă intro cu cuvinte rostite pe care Ross l-ar putea oferi ca diva ea. Gordy, previzibil în acest moment, nu a fost impresionat de epopee, dar când DJ-ii au decis să editeze piesa la trei minute oricum, a fost de acord să facă același lucru și să facă un single din ea. Ross își stabilise noua identitate.
„Război”, Edwin Starr
Whitfield și Strong au fost și în spatele acestuia, neclintiți în a scrie un cântec de protest din Vietnam, mai ales în lumina planului lui Whitfield de a transforma cel mai mare act al casei de discuri, Temptations, în funk conștient social vocaliști. Gordy ura. Ei bine, de fapt, nu ura cântecul atât de mult, cât se temea că va întuneca pentru totdeauna repetarea unuia dintre premiile sale. Așa că a refuzat să permită lansarea lui ca single, în ciuda unei campanii de scrisori din partea fanilor disperați antirăzboi Temps. În schimb, a apelat la un nou semnat Edwin Starr, care a avut un singur hit anterior cu „Twenty-Five Miles”, și i-a lăsat pe duo să-l facă cu el. A devenit cel mai popular cântec de protest din istoria SUA.
„Nu mă pot abține (Sugar Pie Honey Bunch)”, The Four Tops
Dacă sună ca un cântec Supremes, ar trebui: a fost scris inițial de Holland-Dozier-Holland și tăiat de acel grup de fete cu un an mai devreme, cu exact aceiași muzicieni. Adevărata diferență de data aceasta a fost liderul Top, Levi Stubbs, al cărui bariton incredibil, scarificator, implorând și implorând, l-a pus pe acesta peste vârf. De fapt, livrarea sa a versiunii de deschidere -- „Plăcintă de zahăr, grămadă de miere!” a fost atât de captivant încât a trebuit pus în parantezele titlului. Cât despre talentul lui Berry Gordy de a alege discuri de succes? Îl iubea pe acesta. Dar Levi îl ura.
„Băiatul meu”, Mary Wells
Smokey Robinson l-a scris pe acesta pentru „Queen of Motown” pentru a-i oferi hit-ul pop numărul 1 pe care label a simțit că îl merită.
„Dragostea pe care o salvezi”, Jackson 5
Ai crede că „ABC” sau mai ales „I Want You Back” ar fi stat mai mult în topul topurilor, dar acesta, al treilea lor single, a fost lansat la apogeul absolut al popularității timpurii a lui Jackson 5, așa că s-a conectat în cele mai multe săptămâni la locul 1 (adică până când a venit schimbarea lui „I’ll Be There” de-a lungul). Sau s-ar putea ca o mulțime de pasionați de istorie s-au gândit la cel de-al treilea vers: „Isaac a spus că te-a sărutat sub măr / Când Benjy te ținea de mână, simțea electricitate / Când Alexander te-a sunat, a spus că i-ai sunat clopoțeii / Christopher a descoperit că ești cu mult înaintea timpului tău." De ce un copil de 12 ani i-ar cânta asta unei fete de vârsta lui, probabil, cel mai bine nu ar fi crezut despre.
„Nu mă pot apropia de tine”, The Temptations
Motown a lovit cu adevărat toți cilindrii aici, demonstrând că perioada „Suflet psihedelic” a lui Temps nu a fost doar despre conflicte politice și sociale. Cu toate elementele diferite -- o petrecere falsă, o intro bluesy la pian, defecțiuni funk și nu mai puțin de cinci nu ar fi ajuns pe locul 1 timp de două săptămâni. Dar Motown avea o mulțime de cântece care făceau asta; Ceea ce a plasat „I Can’t Get Next To You” pe această listă este modul în care a rămas, de asemenea, în topul topurilor de suflet pentru întreaga lună octombrie '69. Asta și faptul că a fost eșantionat până la moarte de atunci.
