Tour support — это финансовая поддержка гастролирующей группы. Его можно использовать для покрытия суточных, проезда, проживания, снаряжения и аренды автомобиля, а также любых других расходов, возникающих во время тура. Исторически сложилось так, что когда предлагалась поддержка тура, ее обычно оплачивал звукозаписывающий лейбл. Однако в 21 веке поддержка туров и спонсорство туров тяготеют к бизнес-конгломератам и даже компаниям по производству напитков, не имеющим прямого отношения к музыке.
Промышленные конгломераты
Музыкальный бизнес резко изменился в ответ на различные кризисы и возможности цифровизации. В рамках этой иногда удивительной, а иногда и тревожной трансформации некоторые компании и выдающиеся художники почти полностью стирают различие между менеджмент артиста, тур-менеджмент и звукозаписывающий лейбл, часть тенденции к монетизации всего, что связано с артисткой и ее музыкой. Финалом этой тенденции может стать артист, владеющий своим лейблом. Означает ли это в таком случае, что артисту негде искать поддержку тура или что он полностью контролирует бюджет поддержки тура? Для больших художников, безусловно, последнее; для других больше похоже на отсутствие поддержки тура вообще.
Маленькая этикетка
Гастроли очень дорогие, поэтому неудивительно, что стало трудно найти поддержку тура, особенно для инди-музыка. Это продолжающаяся и растущая тенденция; теперь только крупнейшие суперзвезды, вероятно, получат значительную поддержку в турне. На это есть несколько причин:
- Поскольку продажи альбомов сократились, часто заменяясь цифровыми выпусками синглов, у инди-лейблов может не хватить денег, чтобы оплатить счет.
- Доход от поддержки тура не гарантируется, особенно для туров, которые по сути являются рекламными турами, предназначенными для того, чтобы помочь группе создать репутацию. фан-база - тур может помочь группе найти аудиторию, но он не может напрямую привести к достаточному количеству продаж пластинок, чтобы компенсировать инвестиции.
Еще до цифровой революции поддержка небольших лейблов гастрольных групп страдала от этих и других более или менее встроенных проблем. Часто туры способствовали расширению фан-базы, но тем самым позволяли артисту перейти от маленького лейбла к крупному. В других случаях, как в случае с новаторской, но слишком модной для зала группой мировой музыки GO Стому Ямашты, даже мощная турне, предлагаемая адептом музыкальный промоутер, продюсер и глава лейбла Клайв Дэвис в конечном итоге не получил вознаграждения. Между прочим, это была группа, в которой почти каждый участник был звездой или суперзвездой, включая Стиви. Уинвуд, пионер краут-рока и EDM Клауз Шульц, Эл Демиола и звездный барабанщик Сантаны Майкл Шрив. И было больше — это была группа из одиннадцати человек, в которой у каждого участника была фанатская база. Поклонники просто не обязательно хотели видеть всех 11 на сцене одновременно.
Что может быть основным уроком тенденции к небольшой поддержке туров или вообще к ее полному отсутствию для большинства музыкантов: вы не можете нажать на строку. Современное отношение со стороны тур-менеджеров и лейблов в настоящее время склоняется к тому, что либо новая группа каким-то образом добьется успеха без турне, потому что публика действительно хочет услышать их (даже если они не знали об этом, пока не поймали их в своем болезненном, безбюджетном первом туре) или, в конечном счете, публика действительно не знает, и никакие деньги на турне, наконец, не сделают разница.
