В то время как скрупулезный характер лидера группы Мика Джонса помогла ограничить выпуск Foreigner's 80-х до трех студийных альбомов, заново изобретенные 70-е арена рок группа выпустила одни из самых запоминающихся и знаковых мелодий десятилетия. К сожалению, количество сильной музыки от Foreigner в 80-е было довольно невелико, но качество лучших песен группы, особенно их текстурированные, угрюмые, клавишные. силовые баллады, весьма примечательно. Вот хронологический взгляд на некоторые из лучших моментов Foreigner 80-х, а также пара хитов, созданных успешной сольной карьерой солиста Лу Грэмма.
"Срочный"
Благодарим Джонса за его изобретательность, когда дело доходит до музыкального жанра. В этом хите 1981 года, который занял 4-е место в поп-чартах, лидер Foreigner's променял хард-рок-гитару на то, что по сути составляет дискотека канавка перемежается саксофон соло, пошлый инструментальный выбор 80-х. Конечно, еще одним центральным элементом песни, несомненно, является типично горячая и взволнованная вокальная интерпретация Грэмма наводящих на размышления, но все же с рейтингом PG. Сложите все это вместе, и вы получите очень мало, с музыкальной точки зрения, того, что напоминает прошлые работы Foreigner. Но приятно знать, что на этом этапе своей карьеры мальчики все еще были в некоторой степени «горячими».
"В ожидании девушки, как вы"
Возможно, гениальность Джонса лучше всего иллюстрируется решением вдохновителя иностранцев совершить плавный переход от героя арен-рок-гитары к синтезатору. легкий рок балладник. В конце концов, такая эволюция, безусловно, была смелой и амбициозной, не считая репутации Foreigner как безликого стадионного рок-динозавра. Эта прекрасная, стремительная песня о любви заняла 2-е место в поп-чартах в 1981 году и в том году стала повсеместной на многих радиоформатах. То, что мы услышали эту песню сегодня, не оставляет тайны, почему песня стала такой сенсацией, но, как ни удивительно, на самом деле это была лишь разминка для грядущего величайшего успеха баллады Foreigner. Иностранные пуристы, конечно, сетовали на отсутствие гитары Джонса, но им пришлось привыкать к ней отсюда.
"Разбить его"
Только слушатели, знакомые со всем хитовым альбомом Foreigner 4 1981 года, могут знать этого среднетемпового переходного рокера, но те, кто, вероятно, наслаждается демонстрацией точной и насыщенной мелодичностью лидера группы Джонса, смысл. Песня представляет собой приятную и в высшей степени мелодичную смесь оригинального, часто хард-рокового звучания Foreigner, воплощенного, например, в такой песне, как "Double Vision", и более мягкого, Клавиатурное очарование мелодии вроде «В ожидании такой девушки, как ты». Превосходный мост обеспечивает лучший момент трека, но парящий блеск вокала Грэмма хорош во всем, поскольку обычный. Несмотря на то, что он был выпущен как сингл, который скромно попал в поп-чарты, я не могу избавиться от ощущения, что эта мелодия никогда не была удачной.
"Не отпускай"
Еще один страстный рассказ о стойкости перед лицом неустойчивых романтических отношений, это в остальном солнечное среднетемповое число от 4 показывает группу в ее наиболее коммерчески жизнеспособной рок-форме. Гитары иногда бывают хрустящими, но это не вызывает опасений, в то время как расцветка клавиатуры соответствующим образом поддерживает броскую мелодичную структуру Джонса. И хотя у этой музыки нет никаких шансов оказать постоянное влияние на публику, это Довольно интересно послушать влюбленных фанатов рока, которым нравятся умоляющие, высокие вокальные призывы Грэмма к дамы.
"Я хочу знать, что такое любовь"
В течение 80-х "Foreigner" выпустили несколько хитов, но ни один из них не достиг уровня чрезмерной романтической страсти, сопоставимого с этой балладой о любви с тяжелыми клавишными инструментами. Джонс всегда был недооцененным автором песен, и его команда никогда не проявлялась лучше, чем когда спокойствие куплетов этой мелодии взрывается крещендо припева, идеально подходящего для впечатляюще высокого вокала Грэмма. диапазон. Но что самое интересное в мелодии, так это то, как Грэмм и Джонс используют убедительные душа какая-то атмосфера, несмотря на их бесспорный статус "грязного белого парня". Когда в конце срабатывает евангельский припев, это на самом деле довольно необычно.
"Это было вчера"
Как, пожалуй, самый мрачный и запоминающийся трек Foreigner, эта жемчужина всегда была омрачена более масштабным и вездесущим хитом «Agent Provocateur» 1984 года. Это немного обидно, так как парящий и вызывающий воспоминания клавишный рифф, который питает песню, действительно заслуживает похвалы за свое прекрасное чувство мелодичного веса. Взятый как две стороны Foreigner, на самом деле, этот трек может стать самым прекрасным моментом для группы: энергичный постановка и широкие музыкальные идеи идеально сочетаются со страстным, романтически страстным вокалом Грэмма. отбивные. Жаль, что Джонс и Грэмм не могли так хорошо ладить на личном уровне, чтобы два самых важных участника группы работали вместе немного дольше и более последовательно.
"Темно-синий"
Этим впечатляющим хитом из топ-5 1987 года Грэмм убедительно доказал, что его песни Способности всегда играли значительную роль в успехе Иностранца, помимо его очевидного вокала. взносы. На протяжении всего этого зажигательного среднетемпового рокера лирика Грэмма с апломбом бросается вперед, а незабываемые гитарные партии фактически превосходят работу Джонса, особенно по сравнению с более поздними клавишными в группе. годы. В целом, это вполне может быть лучшая песня десятилетия, спродюсированная любым участником Foreigner, будь прокляты любовные баллады.
"Только между тобой и мной"
Несмотря на то, что Джонс выступил с сольным альбомом в 1989 году, не секрет, что сольные работы Грэмма достигли гораздо более широкой аудитории, чем все, что Джонс мог бы сделать сам. И хотя эта мелодия, несомненно, слабее, чем "Midnight Blue", ее внимание к уникальному и неотразимому вокальному стилю Грэмма определенно удачно отражается здесь. Интересно, что Джонс продолжает играть с другими музыкантами и в последние несколько лет скромно использует имя Foreigner без Грэмма. успеха, но я не могу представить себе вселенную, в которой классический материал группы, отделенный от ее оригинального вокалиста, делал что-либо, кроме как бледнеет в сравнение.
