Pozastavený akord – skrátene sus na notových listoch a tabuľkách – je hudobný akord, ktorý je variáciou na durové alebo molové triády. Suspendované kvarty sú skrátené [klávesa] "sus" [typ zavesenia], takže pozastavená kvarta v G je skrátená Gsus2 a pozastavená kvarta v C dur je Csus4. Na rozdiel od durových a molových akordov ("vyriešených" akordov) sú zavesené akordy "nerozlíšené" akordy, medzi ktoré patria aj zmenšené a zväčšené. Závesné akordy sú jedným zo spôsobov, ako hudobníci komunikujú a poslucháči počujú zmyslovú disonanciu.
Budovanie zaveseného akordu
Na vybudovanie a spoločná triáda v hlavnom resp maloletý stupnice, hudobník používa tri hlavné noty v stupnici: 1 (koreň), 3 a 5. V C dur sú tieto tri noty C+E+G.
Ak chcete vytvoriť pozastavený akord, hudobník nahradí tretí tón druhým alebo štvrtým. Takže, ak v C dur zavesenom akorde nahradíte E za D, získate zavesený druhý akord (1+2+5 alebo C+D+G); ak nahradíte E za F, získate pozastavený štvrtý akord (1+4+5 alebo CFG alebo 1+4+5).
Akordy Sus2 a Sus4
- sus4: Akord sus4 nahrádza vzor 1+3+5 vzorom 1+4+5, čo znamená, že tretia nota je nahradená štvrtou. Ak napríklad karta hovorí, že potrebujete zahrať akord Dsus4, namiesto hrania D+F#+A (=1+3+5) zvýšite stredný tón alebo tretí tón o pol kroku. Takže akord Dsus4 je D+G+A (=1+4+5). Tu sú niektoré bežne používané akordy sus4 gitaru, a klavír.
- sus2: Akord sus2 sa riadi vzorom 1 (koreň) + 2 + 5, takže ak v akorde sus4 zahráte koreň, kvartu a kvintu, pri akorde sus2 zahráte koreň, druhú a kvintu. Inými slovami, z akordu sus4 znížite strednú notu o tri polkroky. Napríklad akord Dsus2 je D+E+A. Tu sú niektoré bežne používané akordy sus2 gitaru a klavír.
Trochu histórie
Závesné akordy boli vynájdené v 16. storočí, kedy renesancie hudobníci to používali ako primárny spôsob, ako dostať disonanciu do kontrapunktovej hudby. V podstate, plainchant zo 14. storočia používal 3-tónové akordy, ale v renesancii hudobníci sa začal viac zaujímať o viachlasé akordy a menej o „dokonalú“ spoluhlásku intervaloch.
Závesné akordy sú obzvlášť dôležité v jazzovej hudbe a boli obzvlášť dôležité koncom 60. rokov, keď ich používali na budovanie nezávislých zvukov v modálnych jazzových štýloch hudobníci ako Bill Evans a McCoy Tyner. Závesný štvrtý je zďaleka najčastejšie používaný.
Zdroje:
- Broze Y a Shanahan D. 2013. Diachronické zmeny v jazzovej harmónii: Kognitívna perspektíva. Hudobné vnímanie: Interdisciplinárny časopis 31(1):32-45.
- Cook ND a Hayashi T. 2008. Psychoakustika vnímania harmónie: storočia po tom, čo trojdielna harmónia vstúpila do západnej hudby, výskum Americký vedec 96(4):311-319.
- Životopis Palisca. 1956. Kontrapunkt Vincenza Galileiho: Kód pre „Seconda Pratica“.Journal of the American Musicological Society 9(2):81-96.
