Za Bebop je značilna osredotočenost na improvizacijo. Izposojen iz swinga in zakoreninjen v bluesu, je bibop temelj, na katerem je bil zgrajen sodobni jazz. Teh deset glasbenikov je delno odgovornih za ustvarjanje in razvoj bebopa.
Šteje se za skupnega ustanovitelja bebop, skupaj z Dizzy Gillespie, alt saksofonist Charlie Parker je jazzu prinesel novo raven harmonske, melodične in ritmične prefinjenosti. Njegova glasba je bila sprva kontroverzna, saj se je oddaljila od popularne občutljivosti swinga. Kljub samouničujočemu življenjskemu slogu, ki se je končal, ko je bil star 34 let, Parkerjev bibop velja za enega najpomembnejših korakov v zgodovini jazza, ki je danes enako pomemben kot pred desetletji.
Trobentač Dizzy Gillespie je bil prijatelj in sodelavec Charlieja Parkerja, potem ko je skupaj igral v swing jazz zasedbah pod vodstvom Earla Hinesa in Billyja Eckstinea. Gillespie je potisnil meje jazz trobente, ki prikazuje plodno tehniko, ki je pogosto vpila v najvišje registre instrumenta. Po prvih dneh bebopa je postal živa jazz ikona, ki je pomagal pri uvajanju
Preberite moj profil izvajalca Dizzy Gillespie.
Bobnar Max Roach je igral z nekaterimi največjimi glasbeniki svojega časa, kot so Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Thelonious Monk in Miles Davis. Skupaj s Kennyjem Clarkom je zaslužen za razvoj bibop stila bobnanja. Z ohranjanjem časa na činelah je ostale dele bobnov rezerviral za poudarke in barve. Ta inovacija je bobnarju dala več fleksibilnosti in neodvisnosti, kar mu je omogočilo, da je postal bolj prisoten v skupni zasedbi bibop. Omogočil je tudi bliskovito hiter tempo bibopa.
Bobnar Roy Haynes je bil od leta 1949 do 1952 član kvinteta Charlieja Parkerja. Potem ko se je uveljavil kot eden najboljših bobnarjev bebopa, je nadaljeval s Stanom Getzom, Saro Vaughan, Johnom Coltraneom in Chickom Coreo.
Bobnar Kenny Clarke je imel ključno vlogo pri prehodu iz zamah za bebop. Na začetku svoje kariere je igral s swing bendi, vključno s tistim, ki ga je vodil trobentač Roy Eldridge. Vendar pa je kot hišni bobnar v znameniti Minton's Playhouse v Harlemu začel premikati način zadrževanja časa z malega bobna in hi-hata na činele za vožnjo. To je omogočilo neodvisnost vsakega od delov bobna, kar je dodalo eksplozivne zvoke bibopa.
Basist Ray Brown, znan po svojem trdemu zamahu in bogatem tonu, je začel igrati z Dizzyjem Gillespiejem, ko je bil star 20 let. V svojih petih letih z velikim trobentačem je Brown postal eden od ustanovnih članov tega, kar bo postalo znano kot Modern Jazz Quartet. Vendar je več kot 15 let odšel igrati bas v klavirskem triu Oscarja Petersona. Nadaljeval je z vodenjem lastnih triov in postal znan kot eden od mojstrov basa, ki je postavil standard za občutek časa in zvoka.
Pianist Hank Jones je bil del glasbene družine. Njegova brata sta bila Thad in Elvin, oba legendi jazza. Prvotno zanima swing in korak klavir, v 40. letih prejšnjega stoletja se je preselil v New York, kjer je obvladal slog bibopa. Nastopal je z desetinami glasbenikov, vključno s Colemanom Hawkinsom in Ello Fitzgerald ter Frankom Sinatro, ter snemal s Charliejem Parkerjem in Maxom Roachom.
Kot mladenič je pianist Bud Powell spadal pod okrilje Theloniousa Monka in oba sta pomagala opredeliti vlogo klavirja v bebopu na Minton's Playhouse jam sessionih. Powell je postal znan po svoji natančnosti pri hitrem tempu in po svojih zapletenih melodičnih linijah, ki so bile konkurenčne tistim Charlieja Parkerja. Član slavnega kvinteta, ki je snemal Jazz v Massey Hall, album v živo iz leta 1953, na katerem so bili Parker, Max Roach, Dizzy Gillespie in Charles Mingus, Buda Powella je pestila duševna bolezen, ki jo je še poslabšalo pretepanje policistov leta 1945. Kljub bolezni in zgodnji smrti je ogromno prispeval k bebopu, ki velja za enega najpomembnejših jazz pianistov.
Pozavnist J.J. Johnson je bil eden vodilnih pozavnih v jazzu. Svojo kariero je začel v big bandu Count Basieja, kjer je igral v slogu swinga, ki je sredi štiridesetih let prejšnjega stoletja začel izgubljati priljubljenost. Zapustil je skupino, da bi igral v majhnih bibop ansamblih z Maxom Roachom, Sonnyjem Stittom, Budom Powellom in Charliejem Parkerjem. Pojav bebopa je zaznamoval zmanjšanje uporabe pozavne, ker ni tako sposobna igrati hitrih in zapletenih linij. Vendar je Johnson premagal ovire inštrumenta in tlakoval pot sodobnim jazzovskim pozavnistom.
Pod vplivom Charlieja Parkerja je alt in tenor saksofonist Sonny Stitt svoj slog zgradil na jeziku bibopa. Posebej spreten je bil pri menjavanju liričnosti in hitrih, naglašenih bibopovih linij na blues pesmi in baladah. Njegovo virtuozno in živahno igranje predstavlja tehnične in energične višine bibopa.
