Krivite množično proizvodnjo, da se boste neizogibno soočili z pogosto zastrašujoče, svetlo bela tla novega platna. Lažje in ceneje je izdelati platno, grundirano v beli barvi, ki ga umetniki potem lahko sami pobarvajo, kot pa prodajati platno, grundirano v različnih barvah. (Pomislite, koliko barv je pastelnega papirja!) Na žalost to pomeni, da mnogi mislijo, da je bela tisto, s čimer bi morali začeti, ne pa le ena možnost.
Impresionisti so popularizirali slikanje na belem, z dodatki zlomljena barva imajo dodatno svetilnost iz bele barve. Poskusili so s podlagami v drugih barvah, kot so nevtralne sive, vendar se to ponavadi pozabi.
The barva in ton ki ga izberete za podlago očitno vpliva na tone in barve, ki jih uporabljate pri slikanju, še bolj, če uporabljate prozorne pigmente. Bolj prozorna je barva, manj je kroma (nasičenost) na barvni podlagi kot na beli.
Temna podlaga pomeni, da lahko temne tone v kompoziciji pustite nepobarvane; podobno bela podlaga za svetle tone. Podlaga srednjega tona pomeni, da potrebujete barvo v temi in luči, ter olajša presojo, kako temen/svetel je ton, kontrast med barvami. Na beli podlagi bodo vse barve razen bele temnejše od tal.
"Tonirana podlaga se lahko uporablja za ustvarjanje vzdušja ali razpoloženja, za poenotenje kompozicije, nakazovanje svetlobnih pogojev ali za dajanje kiparske oblike predmetu z globino sencam. Tonirana podlaga pospešuje proces slikanja, omogoča preprostejše modeliranje in uniči čisto belo, s katero bi se sicer umetnik najprej soočil."1
Barve za tla
Kakšno barvo uporabiti za tla? Odvisno od predmeta in od vas. Tradicionalne barve za obarvane podlage vključujejo surovo ali žgano sieno, rumeni oker, žgano umber in nevtralno sivo. Čeprav obstajajo različna pravila, lahko uporabite katero koli barvo, ki vam je všeč.
Eno pravilo je, da uporabite toplo podlago za sliko, v kateri prevladujejo hladni odtenki, in hladno podlago za sliko, v kateri prevladujejo topli odtenki. Drugi za uporabo komplementarne barve s prevladujočo barvo v kompoziciji. Zelena za portrete (komplementarna rdeči barvi, ki se uporablja pri mešanju tonov kože). Eden od nasvetov pri oljnih barvah je, da obrišete tla za poudarke, tako da pustite, da se bela pod obarvanimi tlemi bolj pokaže.
"...srednji toni so bili priljubljeni za portretiste... Omogočala je uporabo bele krede za vsako začetno risbo in oblikovala srednje tone slike, kar je omogočilo hitro označevanje svetlejših in temnejših prehodov.... dala je sliki poenoten barvni ton."2
Če uporabljate leseno paleto za mešanje barv pri slikanju z olji, uporaba podlage, ki je podobne barve kot lesena paleta, pomeni kar vidiš, ko mešaš, dobiš, ko ga daš na sliko, medtem ko bela paleta lahko naredi barve temnejše, kot so v resnici so.
"Če delate na srednjem tonu, kot je siva ali svetlo rjava, je lažje delati do luči in navzdol do temnih."3
Barvna prizorišča znanih slikarjev
Krajinski slikar Constable " daje prednost bež ali srednje rjavi podlagi. V The Valley of the Stour, z Dedhamom v daljavi, je pustil rdečkasto rjava tla nepokrita na mestih, kot so bregovi reke. Barvna podlaga daje na splošno toplejši in temnejši učinek kot bela tla ..."4
El Greco naj bi imel "postrgal preostale mokre barve na svojih paletah in uporabil nastalo rjavo mešanico svoje osnove."5 Vermeer je kot podlago uporabil svetle, nevtralne sive barve. "Pomembna je dosledno obarvana podlaga, da je minimalen vpliv na zaznavanje barv in mešanje barv med slikanjem."6
"V prvi polovici devetnajstega stoletja je bilo v priročnikih za umetnike opaziti, da umetniki vse pogosteje uporabljajo lažja tla... "Te podlage nikoli ne požrejo barve, kot temne podlage, s časom."7 Prerafaeliti so bili med umetniki, ki so se odločili za platno s premazom z belim premazom in če bi predelali del platna ali popravili napako, bi "preprosto nanesite več bele kot lokalno podlago".8
Nadaljnje branje: Peto poglavje od Umetnost impresionizma avtorice Anthee Callen (objavljeno Yale University Press 2001) je 24-stranska podrobna raziskava osnovnih barv in barvnih plasti, ki obravnava barvne podlage proti belim, rjave palete proti beli, obarvane podlage in slikovne svetilnosti/koloristične učinke ter plein-air slika. Knjiga žal ni več natisnjena in je zelo draga rabljena, zato povprašajte svojo lokalno knjižnico, če jo lahko dobijo.
Reference:
1. "Barva in ton v Whistlerjevih 'Nokturnih' in 'Harmonijah' 1871-72" Stephena Hackneyja. Revija Burlington letnik 136, št. 1099 (oktober 1994), str. 695-694.
2&7. "Prerafaelitske metode in materiali" JH Townsend, J Ridge & S Hackney, Tate Publishing 2004, str. 57.
3. "The American Artist Guide to Painting Techniques" Elizabeth Tate in Hazel Harrison, Interweave, stran 64
4. Barva, V&A izobraževanje ( http://www.vam.ac.uk/school_stdnts/schools/teachers_resources/constable_resource/projects/colour/index.html), Muzej V&A, London. Dostop 19. aprila 2010.
5. Alla Prima avtorja Al Guryja, str. 30.
6. "Uncommon Grounds" Billa Berthela, Samo barva, številka 17, september 2007, Zlate umetnikove barve
8. Townsend 2004, str.
