Postoji više različitih tipova bas delova, ali primarna uloga basa u ritam sekciji je ista: definisanje harmonske strukture naglašavanjem akord koreni, uglavnom na prvom taktu mere. Osim toga, različite vrste bas linija pomažu u definisanju muzičkog stila i osećaja zamaha unapred.
Kada pravite bilo koju bas partiju, korisno je razmišljati o ciljnim notama i pristupnim notama. Ciljna nota je ona za koju je bas zaista najodgovorniji za sviranje. To je najvažniji deo posla. Opet, koren akorda na taktu 1 je uobičajena meta. Prilikom planiranja linije, basista počinje razmatranjem koje note su obavezne mete. Zatim, sledeće razmatranje je kako će se tim ciljevima pristupiti, često ne-akordskim tonovima kako bi se stvorio osećaj zamaha napred, te napetosti i otpuštanja, iako se ponekad ponavlja kao pedala za jačanje harmoniju.
Pored meta i pristupa, bas može da svira udarne „skipove“ tako što će svirati po prigušenoj žici da bi dobio udarni artikulacioni zvuk, samo da bi oživeo liniju, neposredno ispred ciljne note obično za trećinu ритам.
Evo najčešćih tipova bas linija, ili pristupa stvaranju bas delova.
-
Pravljenje promena. U skoro svakom savremenom stilu zasnovanom na groove-u, prioritet basa je da „unese promene“ ili uzemlji harmonsku strukturu melodije. Najjednostavnije, bas svira stabilne dugotrajne note (cele note, polunote, itd.), zvučni akord tonovi na jakim taktovima takta, koji se često poklapaju sa jednostavnim ritmovima koje svira udarac bubanj. Dakle, u 4/4 metra, obično bas svira koren na taktu 1, a često koren, 5, ili oktavu na taktu 3. Varijacija dugotrajnih nota je sviranje tačke pedale ili jedne note kroz različite promene akorda.
Bas deo ne mora da bude posebno linearan ili prepoznatljiv; jednostavno zvučanje korena pri svakoj „promeni“ akorda je osnovna odgovornost basiste, a samim tim i osnovna i kritična funkcija najbasa u gruvu.
Kada se basista smanji i usredsredi na „unošenje promena“, oni se usavršavaju na najosnovnijem nivou harmoničkog obrisa – čiste osnovne stvari. Za bas, u jednostavnosti nema sramote. - Vreme igranja. Kada basista „svira vreme“, svaki ritam takta je artikulisan, a ne samo sviranje dugotrajnih nota. Ovo daje više kretanja žlebu. Ovaj pristup može imati mnogo oblika, od ponovljenih nota, preko naizmeničnih korena i petica, do hodajućih bas linija. Opet, teži da odgovara ritmovima bubnjeva. Često se termin „vreme sviranja“ koristi u kontekstu džeza, kao antiteza „vreme zaustavljanja“ (vidi dole).
- Hodajuća bas linija. Kada bas "hoda", on svira vreme koristeći linearni pristup, krećući se prvenstveno u čak četvrtim notama, sa osećajem zamaha. Osim tonova akorda, dijatonika Скала može se koristiti i dopuniti hromatskim prolaznim notama kako bi se olakšalo postavljanje ciljanog tona akorda na predviđeni takt. Dok takt 1 i dalje obično ima koren akorda, postoji osećaj kretanja i putovanja za liniju, jer spaja važne tonove progresije akorda. Otkucaji 2 i be 4 su naročito verovatno tačke napetosti, koje će dovesti do razrešenja na otkucajima 3 i otkucajima 1 sledećeg takta. Stabilne četvrtine mogu biti ulepšane povremenim optimističnim iščekivanjem od samo trećine takta, kako bi se stvari pokrenule. Hodajuće bas linije su posebno uobičajene u džez, bugi-vugi i kantri stilovima.
- Riffs. Bas riff je ponovljeno lizati— to jest kratka figura nalik melodiji. Rif bas linije su posebno uobičajeni rok i R&B stilovi. Neki poznati bas rifovi: „Money“ od Pink Floyda, „Green Onions“ od Booker T i MG-a i „Come Together“ Bitlsa.
- Zaustavi vreme. U delu za zaustavljanje, bas (sa ostatkom ansambla) svira kratak početni ritam, uglavnom koren akorda na taktu 1, moguće sa ritmičkom figurom, ali zatim bas i ostatak ritam sekcija ćute nekoliko taktova, dok melodija svira sama, kao poziv i odgovor, ili kao pucanje jo-joa sa litice. To je prvenstveno džez i bluz tehnika. „Sweet Georgia Brown” je poznat primer.
- Afro-kubanski/latino-južnoamerički obrasci. Bas linije u afro-kubanskom, brazilskom i srodnim stilovima iz Latinske i Južne Amerike generalno ocrtavaju različite ponavljajuće tradicionalne ritmičke uzorci, koji može trajati jednu ili dve mere. Ritmovi imaju tendenciju da budu sinkopirani, a note se fokusiraju na koren, 5 i oktavu. „Oye Como Va“ je dobar primer, sa verzijama koje vredi čuti od Tita Puentea, Karlosa Santane i drugih.
- Solo. Naravno, bas može i solo, a postoje različite vrste solo stilova linija. U ovom trenutku, on lomi karakter i svira melodičnije, proširujući svoju ulogu od jednostavnog definisanja harmonije, i umesto toga prateći iste melodijske parametre kao i drugi instrumenti. Međutim, mnogi bas svirači će čak i kratko pominjati osnovne funkcije basa dok sviraju solo i ostatak benda zapušta, čak i ako je samo da se ukrade brzi koren tu i tamo, kao milost Белешка. Jer, vidite, neko ipak mora da bude odrastao u sobi.
Granice se ponekad zamagljuju između ovih pristupa i termina. Na primer, hodajuća bas linija će svirati vreme dok pravi promene. Takođe, isti komad će često koristiti više od jednog, menjajući pristup od refrena do refrena kako bi dao raznolikost i oblik aranžmanu. Na primer, bas može samo da napravi promene tokom glave (melodija), da hoda tokom solo, i na kraju da napravi refren ili dva za zaustavljanje da bi se stvorila napetost u izlaznoj glavi. A bas bi povremeno mogao da odsvira fil za nekoliko taktova u refrenu, ako aranžman to zahteva. Dakle, ovo su opšti pristupi i termini, a ne zamišljeni kao čvrsta i brza pravila ili striktno definisani tipovi. Ali razumevanje celokupnog pristupa može vam pomoći da razjasnite šta radite i da vas odvede do novih ideja.
