Ditt första utkast till en berättelse kan vara rörigt, med många onödiga ord och fraser. Du kommer förmodligen att upptäcka att när du redigerar din dialog kommer den att bli mer kortfattad. Försök att tänka i termer av talmönster, och mindre om berättande genom din dialog. Lyssna på hur folk pratar och var uppmärksam på vad dina karaktärer redan är bekanta med. För att din dialog ska bli realistisk måste både karaktärerna OCH läsaren tro på det.
Håll meningar korta
I allmänhet, håll meningar korta. Oakley Hall, in Romanskrivandets konst och hantverk, erbjuder regeln, "En tanke i taget och håll raderna korta." De flesta människor talar inte i perfekt utformade, komplexa meningar. Notera till exempel i det här avsnittet från Raymond Carvers "What We Talk About When We Talk About Love" hur korta och enkla de flesta meningarna är:
"När jag gick drack han råttgift," sa Terri. Hon knäppte ihop armarna med händerna. "De tog honom till sjukhuset i Santa Fe. Det var där vi bodde då, cirka tio mil bort. De räddade hans liv. Men hans tandkött blev galet av det. Jag menar att de drog sig ifrån hans tänder. Efter det stod hans tänder ut som huggtänder. Herregud," sa Terri.
Skär bort onödig dialog
Det kanske inte räcker att förminska dina meningar. Chansen är stor att det kommer att finnas scener du skrivit för dig själv, för att komma till nästa del av berättelsen. Avbryt all onödig dialog. Om det inte gör det bygga karaktär eller flytta fram din tomt, redigera bort den. I Gotham Writers' Workshop-guiden för att skriva skönlitteratur förklarar Allison Amend det så här: "Realismen med bra dialog är något av en illusion. Läsare av skönlitteratur har högre förväntningar på dialog än samtalen i det verkliga livet. Fiktiv dialog måste ha mer effekt, fokus, relevans än vanliga samtal."
En konversation om den korrekta vägen att ta när man kör, till exempel, är främmande om det går så här:
"Så jag tycker att vi ska ta Elm hela vägen till Lincoln," sa Mary och kartan spreds över hennes knä.
"Är det verkligen det bästa sättet?" frågade Mel henne. "Tänk om vi hamnar i trafiken?"
"Men det är söndag. Vi kommer att klara oss."
Det finns ingen spänning och inget nödvändigt avslöjas här, så det finns ingen anledning att ta med den här scenen, även om den är verklighetstrogen. Förmodligen är dessa karaktärer på väg mot något viktigt: varför inte spola framåt till dessa nyckelscener och utelämna logistiken för att komma dit?
Å andra sidan, om scenen skulle avslöja något om Mel och Marys förhållande, något som betydde något för handlingen, skulle vi behålla det:
"Varför tar vi inte Elm?" frågade Mary.
"Frågade jag din åsikt?" sa Mel och bytte fil lite för snabbt. "När du kör kan du välja rutten. Men jag kör, så jag väljer godd*@n-rutten."
"Bra, bra", sa Mary. Med en suck sträckte hon sig fram för att slå på radion. "Om du någonsin låtit mig köra, så kanske jag kunde," sa hon under andan.
Vidare läsning
För mer, kolla in Hur pratar människor i fiktion? där du hittar information om hur du redigerar dina meningar så att de låter som riktig dialog, använd dialog "rätt" och lär dig mer om när du ska använda dialekt. Se även Skrivdialog i actionscener. För korrekt användning av grammatik när du skriver dialog, läs Hur man skiljer dialogen korrekt.
