Bir Natürmort Öğesini Kaldırın
Resim Kompozisyonlarınızı Nasıl İyileştirirsiniz?
Bu galeri, resim kompozisyonlarının nasıl değiştirileceği veya güçlendirileceğine dair örnekler içerir. Örneklerin tümü, gönderimlerden çeşitli boyama projeleri. Unutmayın, bunlar benim kişisel tercihlerime ve temel bilgilere dayalı önerilerdir. resim kompozisyon kuralları. Bir resmin kompozisyonunun ne olması gerektiğine ve kuralların ne zaman ihlal edilip edilmeyeceğine karar vermek nihayetinde size, yani sanatçıya kalmış.
Üst: Morandi Tarzı Resim Projesi'nden orijinal resim.
Alt: Fotoğrafın küçük bir ince ayar (sol altta) ve büyük bir değişiklik (sağ altta) ile düzenlenmiş hali.
Sol alt versiyonda, karabiber değirmeninin sapını kenardan ziyade kompozisyona bakacak şekilde çevirdim. Bu, düzenleme elemanlarının genel şeklini daha yumuşak bir oval şekle dönüştürür. Ayrıca, izleyicinin gözünü kenardan dışarıyı işaret etmek yerine diğer nesnelere yönlendirir.
Sağ alt versiyonda, karabiber değirmenini tamamen düzenledim. Bu, mavi kavanoza daha fazla önem verir, onu renk yapar. odak noktası. Kompozisyonun sağ tarafının sarı sıçrama olmadan çok düzgün olup olmadığı veya dikkate alınması gereken bir şeydir. genel kompozisyon daha sakin çünkü gözünüz artık dikkat çekmek için birbiriyle savaşan iki güçlü renkle uğraşmak zorunda kalmıyor.
Morandi Tarzında Daha Fazla Natürmort Yapmak
Tepe: Morandi Tarzı Resim Projesi'nden orijinal resim.
Alt Sol ve Sağ: NS olumsuz boşluk nesnelerin etrafındaki, Morandi'nin natürmort kurgularının çok önemli bir yönü, nesnelerin şekillerinin etkileşimi kadar önemlidir. Benim için resimdeki (en üstteki fotoğraf) negatif alan çok meşgul, içeri ve dışarı gidiyor, içeri ve dışarı, her yere. Gözlerim etrafta zıplıyormuş gibi hissediyorum ve bir Morandi'nin olacağı gibi bakmak hiç de sakin değil.
Mavi şamdanları birbirleriyle ve arkalarındaki nesneyle hizalanacak şekilde hareket ettirirdim. Bu sadece negatif alanı basitleştirmekle kalmaz, aynı zamanda Morandi'nin kullandığı görsel bulmaca duygusunu da ekler: bunlar iki nesne mi yoksa bir mi? Bu görsel bulmaca, mavi nesneleri arkalarındaki koyu kahverengi olanla hizalayarak geliştirilir çünkü o zaman daha da azını görürüz. Gerçekten sadece üst yarı, yanlarda ve şamdanların arasında küçük renkli teaserlar beliriyor.
Üstteki veya alttaki şamdanları, yanındaki nesneyle hizalamak, kompozisyonun dinamiğini değiştirir. Negatif alanı basitleştirdiği için alt kenardaki (sol alt fotoğraf) hizalamayı tercih ederim. Şamdanlardaki güçlü dikeyler, arkasındaki şekli yansıtır ve güçlendirir, soldaki iki nesne ise eğrilerinde birbirini yansıtır. Küçük sarı kabın şamdanları öpmesiyle, gözünüz iki öğe arasında hareket edemez, ancak dikey olarak veya eğri etrafında yukarı doğru zorlanır ve yine bu şekilleri güçlendirir.
Ayrıca kompozisyondaki desenin bir parçası olarak gölgeleri kullanmayı da unutmayın. Örneğin, ön ve arka sıralar birbirine değmediği için bir şerit ışıkla güçlü yatay gölgeler.
Morandi Tarzında Daha Fazlası: Arka Plan Kenarı
Solda: In the Style of Morandi Resim Projesi'nden orijinal resim.
Sağda: Nesnelerin arkasındaki masanın kenarını düzelttiğim fotoğrafın düzenlenmiş hali. ön plan (tablo) ve arka plan (duvar) arasında, köşenin kenarına paralel bir çizgi çizin. tuval. Aklıma göre bu, düzeni anında sakinleştiriyor ve onu bir Morandi gibi hissettiren birine doğru kaydırıyor. Nesnelerinin bulunduğu masanın kenarlarında zaman zaman eğriler ve açılar olsa da, resimlerinin çoğu düz bir çizgiye sahiptir. Bence natürmortlarındaki dinginlik duygusuna katkıda bulunuyor.
Güçlü bir yatay çizgiye sahip olmak, beyaz vazonun uzun dikeyini de güçlendirir. Bu daha sonra vazodaki kıvrımların ve kupalardaki elipslerin birbirini daha fazla yankılamasına ve gözün aralarında gidip gelmesine izin verir. Farklı boyutta elipslere sahip daha küçük iki nesneye sahip olmak, vazodaki büyük ve küçük eğrileri de yansıtır ve aynı zamanda bir vazo yaratır. işleri biraz bozan hafif uyumsuzluk, mükemmel şekilde dengelenmiş bir şeyden daha ilginç bir kompozisyon yaratır. olmak.
Bir Tuvali Yan Çevirin
Bir resimdeki her şeyin çalışıyor olması gerekiyor ama çalışmıyorsa ve tam olarak üzerine parmağınızı koyamıyorsanız, en temel öğenin yanlış olduğunu değerlendirmenin zamanı geldi: tuvalin formatı. Bazen bir resim, kompozisyonun işe yaraması için radikal bir değişikliğe ihtiyaç duyar.
Burada gösterilen resimde, tabloya yatay formatta (uzunluğundan daha geniş) tuval ile başladım. Kompozisyonu düşünmek için biraz zaman harcadım, ilk taslak tuval üzerinde, ufku ve kıyıyı yerleştirmek için Üçler Kuralını ölçtü, engellendi renkler ve her şey yolunda gidiyor gibiydi.
Resimle bir tur daha geçirdim, sonra eleştirel bir bakış için geri çekildim. Yeterince iyi yaptığım şeyi sevdim, ama bana dırdır etti. Bir şey eksikti, olabileceği kadar güçlü olmayan bir şey. Tabloyu düşünmek için bir fincan çayla oturdum ve bir süre sonra, boyadığım sahnenin sahile doğru uzun bir "yan" eğriye sahip olduğuna karar verdim. önünüzde uzanan uzun bir kumsalda olduğunuzu hissetmek için kompozisyon, tuvali 90 derece döndürmem ve tekrar bir portre ile çalışmaya başlamam gerekiyor. biçim.
Elbette dramatik bir değişiklik. Riskli? Gerçekten değil çünkü zaten orada olan yeterince iyi çalışmıyordu. Boyanın tamamı boşa gitmedi, çünkü kumsalın bir kısmı yeni kompozisyona uyacak ve bir kısmının görünmesi garip görünmeyecekti. Yaptığım renk seçimleri ve miksaj hala aklımda tazeydi, bu yüzden onları kolayca tekrarlayabilirdim. Son fotoğraf, resmin bitmesine yakın olduğu zamanı gösteriyor, ama o zamana kadar bu şekilde iyi sonuçlanacağını biliyordum.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Ön Planı Kırp, Rakamları Yukarı Taşı
Tepe: Mina'nın In the Style of LS Lowry Resim Projesi'ne sunduğu orijinal tablo.
Alt: "Boş" ön planın en az yarısını kırpmayı ve figürleri binalara yaklaştırmayı öneriyorum. Şu anda kompozisyon, binaların baskın olduğunu hissediyor, ancak sonra tüm bu boş ön plana sahipsiniz. Ön planı azaltarak, binalar göze kompozisyon boyunca yol gösteriyor.
Figürlerin konumlandırılması, hepsi binadaki yan kapıya doğru gidiyor gibi görünecek şekilde yapılabilir veya birden fazla yöne gitmelerini sağlayabilirsiniz.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Solda Boşluk Ekle
Tepe: Orijinal resim Kromatik Siyah Resim Projesine sunulmuştur.
Alt: Köpekbalığının soluna daha fazla boşluk eklemek için resmin kompozisyonunu değiştirmenizi öneririm. Sadece köpekbalığının yüzünü Üçler Kuralı odak noktasına kaydırmakla kalmayacak, aynı zamanda köpekbalığının kafasını suya çarpmak yerine yüzebilecek ve dönecek alana sahip olduğu hissi köşe.
Fotoğraflardan resim yaparken, aynı oranlarda bir tuvale yapıştırmak zorunda olmadığınız, uzatabileceğiniz veya kırpabileceğinizi unutmayın.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Bulutları Azalt
Tepe: Bir Mevsimin Özü Resim Projesi'nden orijinal resim.
Alt: Gökyüzündeki bulutların tanımını azaltarak ön planda suyun huzurunu yansıttığını hissediyorum. Ayrıca dikkat çekmek için savaşan öğelerin sayısını da azaltır. Yine de gökyüzünü tek bir maviye indirgemem, varyasyonları mavide ve yumuşak beyaz bulutun hafif bir ipucunu tutardım.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Karanlık Gölgeyi Artırın
Sol: Renk ve Tamamlayıcı Resim Projesi'nden Orijinal Resim.
Doğru: Bu resimde sağ taraftaki gölge miktarını arttırırdım. Sağ alt köşedeki armutların derin bir gölgeden çıkması gibi, bu yüzden şişenin istediğini düşünüyorum. Ayrıca, şişedeki vurguların daha fazla öne çıkarak daha fazla etkiye sahip olmasını sağlar. Şişenin sağ kenarının gölgede birleşmesine izin verin.
Not: Fotoğrafın düzenlenmiş versiyonu arka plandaki moru kaybetti, renkler artık oldukça donuk. Arka planda koyu morların olması daha ilgi çekici hale getirecektir.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Kırpma Kağıdı
Üstünde: Renk ve Tamamlayıcı Resim Projesi'nden Orijinal Resim.
Aşağıda: Domateslerin (resmin konusu) kompozisyona daha fazla hakim olması için suluboya kağıdının üstünü ve altını keserdim. Şu anda genel olarak çok fazla "boş" alan var. Kırpma, domateslerin doğrusal düzenini vurgulayan ve güçlendiren daha geniş ve daha dar kompozisyon ile resmin oranlarını da değiştirecektir.
Kompozisyon için Önerilen Değişiklik: Konu Çevresindeki Boşluğu Artırın
Sol: Sandalyeli Natürmort Boyama Projesi'nden orijinal tablo.
Doğru: Bence sandalye, izleyicinin gözünün etrafında hareket edebileceği bir alana sahip olmak istiyor. tuvalin kenarına çarpmak yerine etrafında akabilmek ve sonra tablo. Merkez dışı kompozisyonu korumaya ve gösterilenin solunda devam eden sahnenin önerisini geliştirmeye yetecek kadar fazladan.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Konuya Odağı Artırmak için Kırp
Sol: Sandalyeli Natürmort Boyama Projesi'nden orijinal tablo.
Doğru: Resmin konusu olan sandalyenin kompozisyona daha fazla hükmedebileceğini ve tam olarak onun üzerinde kırpılabileceğini hissediyorum. Muhtemelen küçük masayı da ortadan kaldıracak kadar ileri giderdim, ancak bu elbette onu tamamen farklı bir tablo yapıyor.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Ton Farkını Artırın
Tepe: Sandalyeli Natürmort Boyama Projesi'nden orijinal tablo.
Aşağıda: Bence sandalyedeki şapka merdivene çok fazla karışıyor ve izleyicinin neler olduğunu kolayca anlayamadığı bir ışık tonu alanı yaratıyor. Biraz renk eklemek ve tonu koyulaştırmak için sanatsal lisans kullanmak sorunu çözer ve gözün odak noktası olarak sandalyenin etkisini de artırır. Sandalye koltuğundaki kırmızının tamamlayıcı rengi olduğu için şapka için yeşili seçtim.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Negatif Alanı Tutmak mı, Yok Etmek mi?
Küçük üçgeni fark ettiniz mi? olumsuz boşluk Sağ üst köşedeki? Bunu dikkat dağıtıcı buluyor musunuz? Dorey'in Spaghetios Sandalye adlı tablosu, Sandalyeli Natürmort Resim Projesi'ne sunuldu. Dorey, negatif boşluk üçgeninden rahatsız oldu, ancak bunu boyamanın iyi bir yolunu bulamadı.
Ama bu boşluk ortadan kaldırılmış olarak fotoğrafa baktığımda, sorunun negatif boşluk değil de boşluk olup olmadığını merak ediyorum. ton lambanın? Alttaki iki fotoğrafta, kompozisyona daha az hakim olması için lambanın tonunu azaltmak veya aydınlatmak için fotoğrafı düzenledim. Sürümleri karşılaştırın ve ne düşündüğünüzü görün.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Ön Planı Kırp
Üstünde: Orijinal resim Dağ Anıları Shannon Dailey (Manzara Resim Projesi'nden).
Aşağıda: Bu benim resmim olsaydı, kompozisyona çok fazla hakim olan karanlık ön planı keserdim. Resimde neler olup bittiğinin ötesini görmek zor ve uzak dağlardaki daha narin tonları ve renkleri bunaltıyor.
Kırpırken, vadinin tam merkezde olmadığından emin olun, ancak hafifçe yana doğru yerleştirin. Tam ortada olsaydı kompozisyonu yarıya indirirdi. Hafif asimetrik bir kompozisyon göze daha ilgi çekici gelir.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Doğrudan İzleyicinin Gözü İçine Doğru
Tepe: Orijinal resim Olive Grove, Tunus, Sandhya Sharma
Aşağıda: Benim önerdiğim değişiklik, soldaki yolu kaldırmak ve sağdakini değiştirmek, böylece izleyicinin gözünü kompozisyona yönlendirmek yerine ona yönlendiriyor. Ayrıca yolun görsel ağırlığını dengelemek için sola ekstra ağaçlar eklerdim.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Daha Geniş Yapın
Tepe: Morgan'ın orijinal resmi Secundum Tempestas (Bıçak Boyama Projesi'ndeki resim hakkındaki yorumlarımı okuyun).
Alt: Kompozisyonda önerdiğim değişiklik, evin kompozisyondaki hakimiyetini dengelemek için sahnenin orantılarını daha geniş hale getirmek için değiştirmek.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Horse & Rider'ı Hareket Ettir
Sol: Orijinal resim Vicki Hertz'in Uzun Yolu
Doğru: Önerdiğim değişiklik, atı ve biniciyi biraz daha sola kaydırarak Üçler Kuralı çizgisine daha fazla yerleştirmek ve bence bu, binicinin sahneye çıkma hissini artırıyor.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Kalıbı Kaldır
Tepe: Orijinal resim California Haşhaş Tarlası, Laura Parker'ın (Peyzaj Resim Projesi'nden).
Aşağıda: Bana göre tepelerin şekilleri ve açıları bu kompozisyonda dikkat dağıtıcı bir desen veya tekrar oluşturuyor, bu yüzden bunları değiştirme eğiliminde olacağım. Bu güzel, güçlü renk için kompozisyonda daha fazla yüzey alanı sağlamak için, ağacın altındaki alanı doldurmak için (ve en alttaki dalı çıkararak) haşhaşların turuncu-sarılarını uzatırdım.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Gölgeyi Ekle
Tepe: Martha Phillips'in orijinal Ayçiçeği resmi (Çiçek Boyama Projesi'ndeki yorumlarıma bakın).
Aşağıda: Ayçiçeğini boyamak için kurulumun fotoğrafı, attığı gölgeyi gösteren, Üçte Bir Kural satırları eklendi. Gölgenin şeklinin görsel olarak ilginç olduğunu düşünüyorum ve resmin gölge de dahil olmak üzere geniş formatlı bir versiyonunu deneyebilirdim.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Daha Sıkı Kırp
Sol: Martha Phillips'in orijinal Ayçiçeği resmi (Çiçek Boyama Projesi'ndeki yorumlarıma bakın).
Doğru: Sağ taraftaki ve ayçiçeğinin üzerindeki negatif boşlukların çoğunu kaldırmak için bu resmi kırpacaktım. Bu değişiklik, çiçek ve vazonun kompozisyon alanının daha büyük bir kısmını kaplamasını ve dolayısıyla çok daha fazla hakimiyet kurmasını sağlar.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Sol Tarafı Kırp
Tepe: Derek John'un orijinal resmi "Lale"
Orta ve Alt: Önerdiğim değişiklikler. Perdenin kompozisyonun kenarından kalkması için resmin sol tarafını kırpmak beni cezbeder. Bu, çok dikkat dağıtıcı bulduğum perdenin solundaki küçük duvar parçasını kaldırır ve vazoyu kompozisyonun sol üçte birine doğru kaydırır (Üçler Kuralı).
Ayrıca vazo ve çiçeğin kompozisyona hakim olmasına yardımcı olmak için (alttaki fotoğrafta gösterildiği gibi) resmin sağ bölümünden bazılarını kırpmak için cazip olurdum. Bu aynı zamanda resmin iki yarıya bölünmesi hissini de azaltacaktır (perde, vazo ve çiçek ile "dolu" sol yarıya karşı "boş" sağ yarı).
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Negatif Boşluğu Ortadan Kaldırın
Tepe: Maddy Buckman'ın orijinal resmi "Frezya"
Alt: Önerdiğim değişiklik. Dikkat dağıtıcı bulduğum için vazonun sağ tarafındaki biraz negatif alanı keserdim. Bunun yerine vazoyu kompozisyonun kenarından çıkartır ve "eksik" olanı tamamlamayı izleyicinin zihnine bırakırdım. Çiçeğin, gövdesinin ve vazonun oluşturduğu kompozisyondaki diyagonal çizgiyi de güçlendirir.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Crop Sky
Üstünde: Orijinal resim Zümrüt Şehir Jim Brooks'un (Kentsel Bir Sahneyi Soyutlama Resim Projesi'nden).
Aşağıda: Bu benim resmim olsaydı, gökyüzünün büyük bir bölümünü keser ve ön plana biraz daha mavi eklerdim. Mevcut kompozisyonda, çok az şeyin olduğu ("gökyüzü alanı") resmin toplam alanının çok fazla olduğunu ve konuya hakim olduğunu ("şehir alanı") hissediyorum. Kompozisyonun üst bölümünün kırpılması, binaların genel kompozisyona hakim olmasını sağlıyor ve bence daha geniş format, şehrin yanlara doğru yayıldığı hissi katıyor.
Üçler Kuralı'na daha uygun olarak şehrin binalarını yükseltmek için ön plandaki güçlü mavi şeridi de arttırırdım. Şu anda çok dar bir bant ve kompozisyon bana dengesiz geliyor, çünkü güçlü rengi ona bakmamı gerektiriyor.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Tuvalin Kenarlarıyla Hizalamayın
Tepe: Crystal Hover'ın orijinal resmi "Kırmızıyı Görmek" (Matisse Tarzı Resim Projesi Galerisi'ndeki yorumlarıma bakın).
Alt: Benim önerdiğim değişiklik, iki duvarda asılı olan resimlerin açısını değiştirmek. Şu anda, resimde tasvir edilen duvarlar yerine, sanatçının resim yaptığı tuvalin kenarlarıyla aynı hizadalar.
Resmin fotoğrafını kabaca düzenledim, böylece duvarların altını gösteren çizgiyle aynı hizaya gelecekler. Ve iki duvarın birleştiğini gösteren dikey çizgi kaldırıldı çünkü aksi takdirde resimler bu çizgiye karşı çarpık görünüyor. Hayal gücüyle boyanmaktansa, gözlemle çizilip incelenmesi daha kolay bir şey.
Ayrıca perspektifle daha fazla oynamak için çizim tahtasının kenarlarını ve köşedeki küçük dolabın üstünü ve yanlarını düzenledim. İkincisinin bir gelişme olduğuna ikna olmadım.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Daha Fazla Perspektif Çizgisinin Ortadan Kaldırılması
Tepe: Lotty'nin orijinal resmi "Portakallı Matisse" (Matisse Tarzında Resim Projesi Galerisi'ndeki yorumlarıma bakın).
Alt: Benim önerdiğim değişiklik, odanın perspektifini gösteren çizgilerin sayısını azaltmak, bunları izleyicinin hayal gücüne bırakmaktır.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Perspektifin Uyarlanması
Tepe: Maddy Buckman'ın orijinal resmi "Matisse'den Sonra Mavi Stüdyo" (Matisse Tarzı Resim Projesi Galerisi'ndeki yorumlarıma bakın).
Alt Sol ve Sağ: Önerdiğim değişiklik, zemini ve duvarı arkadan ayıran çizginin tamamını veya bir kısmını kaldırmaktır. Bu, zemin ile duvar arasındaki açık ayrımı ortadan kaldırarak perspektifle daha fazla oynar. Sanırım, daha yakından bakmayı isteyen ilgi çekici bir çizgi oluşturduğu için, çizginin bir parçası olan versiyonu en çok seviyorum.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Öğeleri Basitleştirin
Tepe: Orijinal resim Marie Plocharz'ın "Benim Stüdyom" (Matisse Tarzında Resim Projesi Galerisi'ndeki yorumlarıma bakın).
Alt: Tabloyu Matisse'in tarzında daha fazla yapmak için önerdiğim değişiklik, daha fazla öğeyi ana hatlara dönüştürmek, kompozisyonu basitleştirmek, sanatın daha güçlü bir şekilde hakim olmasını sağlamak. Ayrıca kitaplık gibi tek tek öğelerin perspektifini de kontrol edin. Bunlar, mutlaka birbirleriyle ilişkili olmasa da (bu tarzda) her bir öğe içinde doğru olmalıdır.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Gölge Alanını Artır
Sol: Renk ve Tamamlayıcı Resim Projesi'nden Orijinal Resim.
Doğru: Bence figürün ışıktan en uzak kısmı daha fazla gölgede olmak istiyor. Bacakların ve dizlerin kenarlarının karanlıkta kaybolmasına izin verin, böylece tüm figür ışıkta kalmaz. Bu, dikkatin yüze odaklanmasına ve sahnenin karamsarlığının artmasına yardımcı olur.
Ayrıca figürün içinde, örneğin bir kol tarafından gölgelerin oluşturulacağı daha fazla gölge olması gerekir. Bunu koymak için koyu arka plan renginden bir sır kullanın.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Üst ve Alt Kırpma
Tepe: Kentsel Soyutlama Resim Projesi'nden orijinal resim.
Alt: Bence bu kompozisyon üstten ve alttan kırpılmaya uygun, yani uzundan çok daha geniş. Bu format, konunun ufuktan ufka uzandığı hissini arttırmak ve binaların şekillerinin kompozisyona daha fazla hakim olmasını sağlamak için özneyle (şehrin ana hatlarıyla) çalışır. Şu anda benim için gökyüzünün ve ön planın kapladığı alan, binalara karşı savaşıyor.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Ayrıntıyı Renge Düşürün ve Yakınlaştırın
Tepe: Kentsel Soyutlama Resim Projesi'nden orijinal resim.
Alt: Projenin bir kentsel sahneyi soyutlama zorluğu göz önüne alındığında, bu tablonun daha da soyutlamaya itilebileceğini düşünüyorum. Arabalar ve tekneler gibi yalnızca sahneye ekledikleri rengi göstermek için öğelerdeki ayrıntıları azaltın.
Ayrıca, güçlü çapraz çizgilerin yoldan yakınsaması üçüncü çizgide (Üçler Kuralı) daha fazla olsaydı ve binalar tepeden dışarı doğru uzansaydı kompozisyonun daha güçlü olacağını düşünüyorum. Bu, güçlü çizgilerin etkisini arttırır ve daha ilginç şekiller yaratır. olumsuz boşluk Kompozisyonun tepesinde.
Resmin değiştirilmiş fotoğrafında, bayrağın boyutunu artırmak için sağ üst köşeyi doldurması için sanatsal lisans da kullandım. Bu boyutta, hem boyut hem de şekil olarak altındaki binayı yansıtır ve etrafındaki dikkat dağıtıcı bir miktar negatif alanı ortadan kaldırır.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Negatif Alanı Azalt
Tepe: Natürmort Mavi Resim Projesi'nden orijinal resim.
Alt: Natürmort nesnelerin alana hakim olmadığını, etraflarında çok fazla negatif alan olduğunu hissediyorum. Bunun bir kısmını, ister yalnızca soldan ister alttan olsun, kırpmak, mavi nesnelerin toplam alanın daha büyük bir bölümünü kaplamasını sağlar.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Negatif Alan Ekle
Tepe: Natürmort Mavi Resim Projesi'nden orijinal resim.
Alt: Kompozisyonun sol tarafına ek negatif boşluk eklemek, bu natürmorttaki nesnelerin biraz daha nefes alma alanı boyamasını sağlar. O boşlukta "hiçbir şey olmuyor" olduğu için, nesnelerin kendisinden uzaklaşmaz.
Önerilen Değişiklik: Doygunluğu Azalt
Tepe: Orijinal resim Sunrise, Joe Timmins'in (In the Style of Whistler Resim Projesi'nden).
Aşağıda: Renklerin yoğunluğu ile resim azaldı. Whistler'ın resim üslubu açısından bakıldığında bu resimdeki renklerin fazla parlak, fazla doygun olduğunu düşünüyorum. Ton aralığı Whistler'ınkine uyar gece çok koyu tonlara sahip olmayan resimler. Alttaki resmin fotoğrafı, doygunluğu ve yoğunluğu azaltmak için düzenlendi. Orijinalinden farklı, daha sakin, belki biraz kasvetli bir havası olduğunu düşünüyorum.
Kompozisyonda Önerilen Değişiklik: Bir Ağacı Sil
Sol: Bir Ormanda Resim Projesi'nden orijinal resim.
Merkez ve Sağ: Soldaki ağaç çiftinin kompozisyonu bozduğunu düşünüyorum. Göze çarparlar ve uzaklara, ormanın derinliklerine kolayca geçmenize izin vermezler. Ya bir fotoğraf düzenleme programında manipüle ettiğim ortadaki fotoğrafta gösterildiği gibi birini ya da belki her iki ağacı da boyardım. Alternatif olarak, kompozisyonu sağda gösterildiği gibi ikiye bölün.
İkincisi tercih ettiğim seçenek, ancak tuval üzerine bir resim olmak, onu sedyeden çıkarmayı ve sonra tekrar germeyi gerektirecek.
Bir Resmin Kompozisyonundaki Öğeler Arasındaki Birlik
Tepe: Orijinal resim Bir Orman Resim Projesinde.
Alt Sol ve Sağ: Bu orman sahnesinin tüm bölümleri güzelce boyanmış olsa da, bir arada rahat oturmadıklarını, genel kompozisyonun bütünlükten yoksun olduğunu düşünüyorum. Sol taraftaki, merkezdeki ve sağdaki ağaçlar farklı orman türlerindenmiş gibi hissettiriyor: yeşillikler çatışıyor, çalılar değişiyor ve ışık farklı görünüyor. Benim için bunların her biri kendi başına bir tablo yapıyor ve kendimi fotoğraflarda görüldüğü gibi sahnenin bir kısmını keserken buluyorum.
