Eklektik İngiliz şarkıcı-söz yazarı ve rock müzik dehası David Bowie, 70'li yıllarda müziğin tüm on yılını bir müzik grubu olarak tanımlamaya geldi. glam rock simge. Bununla birlikte, 80'lerde, onlarca yıl sonra da varlığını sürdüren bol miktarda yaratıcı yakıtı elinde tuttu. Bowie'nin 80'lerin müzik çıkışı, müzikal ilgi alanlarından geniş bir yelpazeyi gösterdi. yeni dalga her türden rock ve sofistike pop müziği dans etmek. İşte Bowie'nin 80'lerin en iyi şarkılarına kronolojik bir bakış. MTV video yaşı.
"Küller küllere"
Bowie, yeni on yılın ilk büyük hit single'ı, 1980'de Avrupa listelerine de hakim olan 1 numaralı İngiltere pop hiti için 70'ler ve 80'ler arasında zahmetsizce bir köprü kuruyor. Binbaşı Tom karakterine yapılan referanslar - bazı rüya gibi elektronik dokularla birlikte - Bowie'nin gelişen yeni dalga sahnesini karakteristik zarafet ve melodik aşkınlıkla selamlamasına yardımcı oluyor. Şarkı kesinlikle 1980'lerden öne çıkan, mükemmel bir sanatçı Bowie için yeni bir çağın çok yönlü, kendinden emin bir kucaklaması olarak hizmet eden güzel bir geçiş kaydı olarak kayıtlara geçiyor.
"Korkunç Canavarlar (ve Süper Sürüngenler)"
Bu mükemmel, karamsar başlık parçasında Bowie, kasvetli bir rock havasını bazılarıyla birleştirmeyi başarıyor. düpedüz enerjik enstrümantasyon - King Crimson veterinerinin yenilikçi gitar çalışmasının hakim olduğu Robert Fripp. Parçanın kasıtlı olarak kaotik bir post-punk havasını kavraması, otuz yıldan fazla bir süre sonra oldukça tatmin edici olmaya devam ediyor ve Bowie'nin her zaman geniş müzikal stil alanını çalmak için son derece nitelikli olduğunu bir kez daha gösteriyor. olasılıklar.
"Kedi İnsanlar (Ateş Söndürme)"
Bowie, mırıldanma stilinin neredeyse doğasında olan gotik rock unsurlarına daha önce birçok kez dokunmuş oldu. film müziği fikstürü Giorgio Moroder ile bu başarılı işbirliği için tam bir sinema moduna rahatça 1982 filmi. Niş ana akım rock listelerinde önemli bir Amerikan hiti olan bu erken 1982 teklifi, Bowie'yi albümler arasındaki pop müzik radarında tuttu. Ama aynı zamanda, Bowie'nin sanatsal değeri bariz ticari müzik ödevleriyle birleştirme yeteneğine bir bakış sunan, sadece bir oyalamadan çok daha fazlasıdır.
"Hadi dans edelim"
1983'ün en büyük pop albümlerinden birinin başlık parçası ve çıkış single'ı olan bu şarkı, birçok düzeyde çılgınca başarılı oluyor. En önemlisi, Bowie'nin inkar edilemez şanlı kariyerindeki en hünerli ve melodik başarılarından biri üzerine inşa edilmiştir. Kancaların saflığı ve buradaki şarkı sanatının dramatik ağırlığı tek başına pop müzik altını vurmak için yeterlidir, ancak kurşun gitar suşlarının eklenmesi başka hiçbirinden başka bir şey değildir. blues-rock dahi Stevie Ray Vaughan, ustaca karmaşıklığın bir başka anını mükemmel bir şekilde gerçekleştiriyor.
"Çin Kızı"
Bowie'nin 80'lerin en önemli hitlerinden biri olarak bilinmesine rağmen - hatta nostaljik romantik komedi - bu şarkı bir Iggy Pop olduğu için pek hatırlanmayabilir kompozisyon. Bununla birlikte, bu iki rock ikonu arasındaki simbiyoz, Bowie'nin versiyonunu, vokal çarkına tam olarak uyan bir melodinin keyifli bir şekilde yaşanmış yorumuna dönüştürmeye yardımcı olur. Önemli ününü hak eden atmosferik, kesin bir 80'ler klasiği.
"Modern Aşk"
Bowie, lirik ve vokal ifadesinde her zaman belirli bir düzeyde karamsar bir karanlık sergiliyor. Bu melodide ilgi çekici bir değişiklik, 1983'teki ardışık üçüncü single'ı, dünyanın her iki tarafında da büyük bir pop hit oldu. Atlantik. Birden fazla düzeyde şarkı, unutulmaz bir melodi, canlı bir ritim ve hafif bir eğlence ruhu üzerinde süzülerek oldukça neşeli bir duruş sergiliyor. Felsefi olarak dini şarkı sözlerine rağmen, bu, Bowie'nin en ilham verici pop/rock macerası olabilecek bir parça: "Rüzgârda duruyorum ama asla elveda sallamam."
"Mavi Jean"
1983'ün muazzam başarısını takip etmek, tıpkı en sıradan ölümlüler için olduğu gibi Bowie için de imkansız olmasa da zor bir başarı oldu. Öyle olsa bile, 1984'lerin soğukkanlılıkla karşılanan bu parçası, klasik Bowie şatafat ve şarkı ustalığı dokunuşlarıyla dolu, 80'lerin aşkın bir müzik anı olarak öne çıkıyor. Bowie, her zaman olduğu gibi, burada da modern İngiliz ve Amerikan müzik tarzlarını benzersiz bir şekilde keşfederken hem duygulu hem de mesafeli olmayı başarıyor.
"Mutlak Yeni Başlayanlar"
Büyük 1986 hit versiyonunda Bowie ve Mick Jagger arasındaki oldukça mide bulandırıcı düeti bir an için unutuyorum. "Sokakta Dans Etmek", muhteşem Bowie, bu sonsuz güzelliğe rağmen değeri az anlaşılan film müziği için tüm gücüyle geri döndü. bekar. Bazen bu sanatçının tuhaflık ve bağımsız kariyer seçimleri konusundaki yeteneği, sesinin şaşırtıcı derecede belirgin güzelliğini ve bir besteci olarak dikkat çekici derecede ustaca dokunuşunu gizledi. Ama bu sadece o durumlardan biri olmayacaktı.
"Zaman Tarama Will"
Müzikal açıdan konuşursak, 1987 tarihli bu parça, dönemin güzellikleriyle dolu yoğun bir prodüksiyona sahiptir, ancak aynı zamanda alto'nun iyi yerleştirilmiş hatları biçiminde çok fazla ruh yaratır. saksafon. Bu tür beklenmedik yollar, Bowie'nin en iyi müziğinin tutarlı ancak gelişen bir özelliği olmaya devam ediyor ve bu ezginin modern uygarlığın doğal dünyayı küçümsemesi, gerçekten de onun uygulanması için zengin bir duvar halısı yaratır. sanat. Bowie'nin en büyük armağanlarından biri, ister hafif ister anlam bakımından yoğun şarkılar yazabilmesidir.
"Beni Asla Bırakma"
Bowie'nin bir ana akım pop sanatçısı olarak serveti, dönemin son solo albümünden çok önce azalmaya başlamıştı, ki bu muhtemelen onun için zaten iyiydi. Yine de, bu başlık parçası aldığından daha iyi bir izlenmeyi hak etti, belki de Bowie'nin Tin Machine'in lideri olarak sert rock'a yaklaşan sert dönüşüyle daha da kötüleşen bir durum. Ah, bir pop söz yazarı ve şarkıcı olarak Bowie'nin zahmetsiz zarafetini sevenler, 80'lerin bu kuğu şarkısında kutlayacak çok şey var.
