Ваша перша чернетка історії може бути безладною, з великою кількістю непотрібних слів і фраз. Ймовірно, ви побачите, що в міру редагування діалогу він стане більш лаконічним. Намагайтеся думати з точки зору мовленнєвих шаблонів, а менше про розповідь за допомогою діалогу. Слухайте, як люди говорять, і зверніть увагу на те, з чим ваші персонажі вже знайомі. Щоб ваш діалог був реалістичним, і герої, і читач повинні в нього повірити.
Нехай речення будуть короткими
Загалом, тримайте речення короткими. Оклі Холл, в Мистецтво та майстерність написання романів, пропонує правило: «Одна думка за раз і короткі рядки». Більшість людей не говорять ідеально сформованими складними реченнями. Наприклад, у цьому уривку з книги Реймонда Карвера «Про що ми говоримо, коли говоримо про кохання», зверніть увагу, наскільки короткими та простими є більшість речень:
«Коли я пішла, він випив щурячу отруту», — сказала Террі. Вона схопила руки руками. «Вони відвезли його до лікарні в Санта-Фе. Саме там ми тоді жили, приблизно за десять миль. Вони врятували йому життя. Але його ясна від цього божеволіли. Я маю на увазі, що вони відірвалися від його зубів. Після цього в нього як ікла виступили зуби. Господи, — сказала Террі.
Виріжте непотрібний діалог
Однак скорочення речень може бути недостатньо. Швидше за все, будуть сцени, які ви написали для себе, щоб перейти до наступної частини історії. Виріжте будь-який непотрібний діалог. Якщо ні будувати характер або просунути свій сюжет, відредагувати його. У посібнику з написання художньої літератури Gotham Writers' Workshop Еллісон Аменд пояснює це так: «Реалістичність гарного діалогу — це щось на зразок ілюзії. Читачі художньої літератури мають більше очікувань від діалогу, ніж від розмов у реальному житті. Вигаданий діалог повинен мати більше впливу, фокусу, актуальності, ніж звичайна розмова».
Наприклад, розмова про правильний маршрут руху за кермом зайва, якщо вона виглядає так:
«Тож я думаю, що нам слід довезти Елм аж до Лінкольна», — сказала Мері, розклавши карту на колінах.
«Це справді найкращий спосіб?» — запитав її Мел. "А що, якщо ми потрапимо в пробку?"
«Але зараз неділя. Ми будемо добре».
Тут немає напруги і нічого необхідного не виявляється, тому немає причин включати цю сцену, хоча вона правдива. Імовірно, ці персонажі на шляху до чогось важливого: чому б не перемотати вперед до тих ключових сцен і не згадати логістику, щоб дістатися туди?
З іншого боку, якби сцена розкривала щось про стосунки Мела та Мері, щось, що має значення для сюжету, ми б це зберегли:
— Чому ми не беремо Елма? — запитала Мері.
— Я питав вашу думку? — сказав Мел, надто швидко змінюючи смугу. «Коли ви їдете, ви можете вибрати маршрут. Але я їду за кермом, тож виберу Божий*@n маршрут».
— Добре, добре, — сказала Мері. Зітхнувши, вона простягнула руку, щоб увімкнути радіо. «Якби ти колись дозволив мені керувати автомобілем, то, можливо, я змогла б», — сказала вона собі під ніс.
Подальше читання
Щоб дізнатися більше, перевірте Як люди говорять у художній літературі? де ви знайдете інформацію про те, як відредагувати речення, щоб вони звучали як справжній діалог, використовувати діалог «правильно» та дізнатися більше про те, коли використовувати діалект. Дивись також Написання діалогів у дійових сценах. Для правильного використання граматики під час написання діалогу прочитайте Як правильно розставляти розділові знаки в діалозі.
