Думаєте, що звукорежисер може бути для вас роботою в музичній індустрії? Звукорежисери можуть бути присутніми на всі приємні моменти - наприкінці справді чудового шоу велика ймовірність того, що звукорежисерська команда буде гудіти так само, як і гурт. Але, незважаючи на всі хороші часи, звукорежисери також мають нести велику відповідальність (не кажучи вже про те, щоб терпіти більше ніж кілька капризних груп).
Багато людей думають про звукорежисера як про людину, яка стоїть за великим звуковим пультом (він же мікшерний пульт) під час шоу та мікшує звук, який чує публіка (також відомий як front of house (FOH) звук).
Оскільки комерційне виробництво запису складається з чотирьох різних етапів (включаючи запис, редагування, зведення та мастеринг), існують інші типи звукорежисерів із певними ролями та спеціалізаціями.
Тут ветеран звукозапису Саймон Каспровіч, він же Кас для своїх друзів, ділиться деяким уявленням про роботу звукорежисера та дає безліч хороших порад для початку. Неперевершений професіонал і першокласний звукорежисер, ви називаєте тип шоу або розмір приміщення, і, швидше за все, Kas працював із цим і добре працював. Його слова, безперечно, варті того, щоб взяти їх близько до серця.
Сам-на-сам із Саймоном Каспровічем
Q. Перш за все - що таке звукорежисер?
А. Звукорежисери бувають різних образів, і жоден із них не виключає один одного, хороший звукорежисер матиме баланс між більшістю цих навичок.
Я зазвичай працюю звукорежисером FOH (перед будинком); коли ви йдете на концерт і бачите великий стіл і стелажі з обладнанням у глибині кімнати, я той хлопець, який стоїть за ним і керує всім цим, мікшуючи передній звук (FOH). Це те, що чує глядач. Кожен інструмент на сцені має мікрофон, спрямований на нього, або підключений до DI-бокса (коробка прямого введення), наприклад, ударний барабан, малий барабан, хай-хет, бас, гітара, клавішні, скрипка, вокал. Кожен із них відповідає каналу на мікшерному пульті, і це моя робота — збалансувати звук, створити впевнений, що все чутно та приємно для вух завдяки використанню посилення, еквалайзера, компресії, ефектів тощо на.
Є також моніторний звук, який буде створюватися або за столом FOH, або на окремому столі збоку від сцени. Це те, що чує гурт. Кожен учасник гурту матиме набір моніторів у формі клинів на сцені або навушників, і інженер монітора надсилатиме індивідуальні мікси на кожен з них відповідно до вимог гурту.
Це не завжди збалансований мікс, як на фронті, оскільки музикант може почути лише ключові речі. Співаку, можливо, потрібен лише його вокал, оскільки він вже чує барабани та гітари досить голосно. Музиканти інструктують інженера-монітора про те, що їм потрібно індивідуально.
Потім є системні інженери. Це хлопці та дівчата, які встановлюють систему озвучення, монтують усі динаміки, налаштовують усі підсилювачі та системну обробку та переконуються, що все працює як має бути. Хороший системний інженер значно полегшить вашу роботу як інженера FOH.
Потім є команда сцени, яка розміщує та підключає всі мікрофони та виконує будь-яке повторне оновлення, яке може знадобитися.
На деяких концертах, особливо невеликих, усе вищезазначене може виконувати одна особа.
Q. Яке у вас навчання?
А. Я почав працювати на вихідних у маленькому джазовому клубі в Единбурзі (Шотландія), навчаючись на роботі, а потім перейшов до більші заклади, такі як King Tuts Wah Wah Hut у Глазго та фестивалі, для роботи з групами, які безпосередньо гастролюють Європою та держави.
Q. Яка оплата вашої роботи? Як ви встановлюєте ціни?
А. Заробітна плата дуже різниться і цілком обговорюється залежно від роботи, умов робочого часу тощо, але я зазвичай отримую від 200 до 500 доларів на день.
Q. Як ви знаходите роботу?
Я отримую роботу здебільшого через усну інформацію та репутацію, гурти зв’язуються зі мною через друзів, тур-менеджерів і безпосередньо, з деякою регулярною роботою на майданчиках і для компаній, що наймають PA, виступаючи з групами, фестивалями та корпоративними заходами (конференції, шоу нагород тощо).
Хороші інженери Vs. Погані
А. Що відрізняє хорошого звукорежисера від поганого? Яких поганих звичок мають деякі звукорежисери, яких слід остерігатися групам?
Це таке складне питання. Хто найкращий продюсер звукозапису? Джордж Мартін, Філ Спектор, Стів Альбіні, Бутч Віг? Це абсолютно суб'єктивно і залежить від індивідуальних смаків. Те, що одні вважатимуть фантастичним, інші знайдуть недоліки. Гурти повинні працювати разом зі своїми інженерами та знайти стиль, який їм підходить.
Хороший інженер зможе добре поєднувати різні стилі. Я починав у джазовому клубі, потім брав участь у багатьох фольклорних фестивалях і працював у клубах, де грали фанк, денс, рок, інді та метал, тому я добре розуміюся на багатьох стилях музики та повністю адаптуюся до ситуації вимагає.
Головне – мати гарний настрій, зберігати спокій під час стресу та не спускати посмішку.
Гурти та звукорежисери
Q. Що гурти можуть зробити, щоб полегшити життя своїм звукорежисерам?
А. Гурти можуть значно полегшити роботу звукорежисера, дотримуючись кількох основ, особливо коли вони починають. Для початку організуйте налаштування, тобто якщо у вас багато педалей FX, не витрачайте 20 хвилин на їх підключення. потім попередньо налаштуйте на дошці, щоб це зайняло лише дві секунди, чим швидше ви зможете налаштувати, тим більше часу у вас буде для перевірки звуку.
Слухай інженера. У невеликих закладах він може попросити вас зменшити задню лінію (гітарні підсилювачі, басові підсилювачі тощо); він не є злим, можливо, вони заглушують усе інше. Якщо потрібно, нахиліть підсилювач до голови або покладіть його на ящики, ви будете вражені кількістю гітаристів, які думають, що їхні вуха в колінах.
Якщо у вас їх ще немає, купіть настроювальні педалі та налаштовуйтеся, коли не граєте, кількість набори, які були зруйновані через втрату імпульсу, оскільки група витрачала п’ять хвилин між піснями на налаштування вгору.
Крім того, знайте, чого ви намагаєтеся досягти, у певному сенсі хороші групи майже змішуються самі. Під цим я маю на увазі не те, що вони мають мікшер на сцені та їздять на фейдерах, але те, що вони подумали про їх звучання та рівні, а пісні добре скомпоновані так, що все має своє місце змішувати.
Як правило, будьте милими, ввічливими, пунктуальними та доброзичливими до людей, яких ви зустрічаєте на концерті.
Q. Коли ви потрапляєте на місце, що ви хочете там побачити? Що ви бачите, що змушує вас подумати "е-е-е?"
А. Гарний гарячий чай.
Доброзичливі ефективні інженери та хороший PA, який був правильно налаштований і підходить для приміщення з хорошим доглянутим обладнанням.
Я думаю, ой, коли спорядження явно розвалюється, за ним не доглянули, а в деяких випадках відверто не співпрацювали з власним інженером, який пройшов турботу.
Q. Яка ваша найкраща порада тим, хто хоче стати звукорежисером?
А. Ха, знайдіть справжню роботу.
Ні, наполегливо працюйте, спробуйте потрапити на місцеві заклади, послухайте різну музику, відвідайте багато концертів і спілкуйтеся з інженерами там, а також зв’яжіться з місцевими компаніями PA і подивіться, чи можете ви допомогти там.
