Подумайте про необхідність постійно відстежувати кожне відтворення кожної пісні. Саме таке завдання стоїть перед авторські права на виконання колекторські товариства, як ІМТ і ASCAP. Їхня відповідальність полягає в тому, щоб точно знати, які пісні їхніх учасників грають і де, щоб вони могли точно поширювати роялті видавцям і авторам пісень.
Робота сама по собі є геркулесовою, але у груп є методи керування грандіозною справою. Ось як вони підходять до кожного медіа-сектору, щоб переконатися, що їхні учасники отримують гроші. Зауважте, що ця інформація насамперед стосується збору роялті за права на виконання в США, а точніше – практики ASCAP та BMI. Однак у більшості територій основи однакові.
Роялті для радіо
Відстеження радіоп'єс є одним із найскладніших завдань, з якими стикаються групи збору прав на виконання. Оскільки абсолютно неможливо створити список усіх пісень, які звучать на кожній радіостанції час (не кажучи вже про керування цими даними), групи прав на збір вирішують це завдання кількома різними способами шляхи.
BMI використовує поєднання станційних звітів і цифрового моніторингу. Вони вимагають від кожної станції, якій вони видають ліцензію, вести журнал про пісні, які вони грають протягом встановленого періоду кожного року.
Як правило, кожна станція повідомляє про свої списки відтворення за триденний період. BMI поєднує ці дані з цифровим моніторингом радіопрограм, щоб отримати уявлення про те, чиї пісні активно ротуються.
ASCAP покладається виключно на цифровий моніторинг.
Моніторинг прямого телебачення
Телевізійні мережі несуть великий тягар, коли йдеться про репортажі про живі п’єси. Як для BMI, так і для ASCAP станції повинні зберігати так звані аркуші підказок: список кожної пісні, яка відтворюється в мережі, час і як довго вона відтворюється.
Уся ця інформація необхідна, оскільки за різні типи використання пісень сплачуються різні роялті. На додаток до аналізу даних, наданих станціями, товариства прав на виконання також використовують цифровий моніторинг, щоб відстежувати відтворення телевізійних пісень.
Цифрові п'єси
Коли йдеться про цифрові п’єси, авторам пісень, видавцям і товариствам, що займаються правами на виконання, життя добре.
Природа цифрового виконання пісень означає, що цифрові мовники можуть повідомляти про свої списки відтворення майже зі 100% точністю групам із правами на виконання. (Майте на увазі, що живий «виступ» не обов’язково означає живе шоу; це може означати публічний ефір записаної пісні.)
Фактично, вони можуть надати так багато даних, що їх ретельність є майже проблематичною для ІМТ та ASCAP. Насправді це таке перевантаження інформацією, що вони часто намагаються переконатися, що все це перевірено.
Живі п'єси
У США трансляції в прямому ефірі відстежуються набагато вільніше, ніж в інших країнах. У США 200 найприбутковіших закладів повідомляють про відтворення своїх пісень групам, які займаються правами на виконання; ці місця визначаються відповідно до списку, створеного виданням музичної індустрії під назвоюPollstar.
Зрозуміло, що цей метод майже не торкається поверхні концертних п’єс, тому багато авторів пісень у США майже не бачать доходу від роялті від концертного виконання пісень, які вони написали.
У багатьох інших країнах ці вистави відстежуються набагато ретельніше, і навіть невеликі майданчики зобов’язані здавати сет-листи шоу, які вони проводять.
Особливий випадок: фільм
Всупереч тому, що ви могли б подумати, у США гонорари за права на виконання не збираються за музику у фільмах, оскільки кіноіндустрія успішно боролася за виключення.
