Бібоп характеризується своєю орієнтацією на імпровізацію. Запозичений у свінгу та укорінений у блюзі, бібоп є основою, на якій був побудований сучасний джаз. Ці десять музикантів частково відповідають за створення та розвиток бібопа.
Вважається співзасновником с бібоп, разом з Дізі Гілеспі, альт-саксофоніст Чарлі Паркер вніс у джаз новий рівень гармонічної, мелодійної та ритмічної витонченості. Його музика спочатку була суперечливою, оскільки вона відходила від популярного свінгу. Незважаючи на саморуйнівний спосіб життя, який закінчився, коли йому виповнилося 34, бібоп Паркера вважається одним з найважливіших кроків в історії джазу, настільки ж важливим сьогодні, як і десятиліття тому.
Трубач Дізі Гіллеспі був другом і співробітником Чарлі Паркера, а також після того, як він грав разом у свінг-джазових ансамблях під керівництвом Ерла Хайнса та Біллі Екстайна. Гіллеспі штовхнув межі джазової труби, демонструючи плідну техніку, яка часто кричала в найвищих регістрах інструменту. Після перших днів створення бібопу він став живою іконою джазу, допомагаючи знайомитися
Прочитайте мій профіль виконавця Дізі Гілеспі.
Барабанщик Макс Роуч грав з деякими з найкращих музикантів свого часу, включаючи Чарлі Паркера, Дізі Гіллеспі, Телоніуса Монка та Майлза Девіса. Йому, разом із Кенні Кларком, приписують розвиток стилю гри на барабанах бібоп. Витримуючи час на цимбалах, він зарезервував інші частини барабанної установки для акцентів і кольорів. Ця інновація надала барабанщику більшу гнучкість і незалежність, дозволяючи йому стати більш присутнім у спільному ансамблі бібоп. Це також зробило можливим блискавичні темпи бібопу.
Барабанщик Рой Хейнс був членом квінтету Чарлі Паркера з 1949 по 1952 рік. Після того, як він зарекомендував себе як один із кращих барабанщиків у стилі бібоп, він продовжив виступати зі Стеном Гетцем, Сарою Воган, Джоном Колтрейном та Чіком Кореа.
Барабанщик Кенні Кларк зіграв ключову роль у переході з гойдалки для бібопу. На початку своєї кар'єри він грав зі свінг-групами, в тому числі з трубачем Роєм Елдріджем. Однак, будучи хаус-барабанщиком у знаменитому Minton’s Playhouse в Гарлемі, він почав переміщати засоби утримання часу з малого барабана та хай-хета на тарілки для райду. Це дозволило зробити незалежність кожної з частин ударної установки, додавши вибухових звуків бібопу.
Відомий своїм жорстким свінгом і насиченим тоном, басист Рей Браун почав грати з Діззі Гіллеспі, коли йому було 20 років. Протягом п’яти років роботи з великим трубачем Браун став одним із засновників того, що стане відомо як квартет сучасного джазу. Однак він залишив грати на басу в фортепіанному тріо Оскара Петерсона більше 15 років. Далі він очолив власне тріо і став відомим як один із майстрів басу, встановлюючи стандарти для відчуття часу та звуку.
Піаніст Хенк Джонс був членом музичної родини. Його братами були Тед і Елвін, обидва легенди джазу. Спочатку цікавився гойдалками і крок фортепіано, у 1940-х роках переїхав до Нью-Йорка, де опанував стиль бібоп. Він виступав із десятками музикантів, у тому числі Коулманом Гокінсом, Еллою Фіцджеральд та Френком Сінатрою, а також записував із Чарлі Паркером та Максом Роучем.
У юності піаніст Бад Пауелл потрапив під опіку Телоніуса Монка, і вони допомогли визначити роль фортепіано в бібопі на джем-сесіях Minton’s Playhouse. Пауелл прославився своєю точністю у швидких темпах, а також своїми хитромудрими мелодійними лініями, які порівнювали з тими Чарлі Паркера. Учасник відомого квінтету, який записав Джаз у Massey Hall, концертний альбом 1953 року, в якому брали участь Паркер, Макс Роуч, Діззі Гіллеспі та Чарльз Мінгус, Бад Пауелл страждав від психічного захворювання, яке посилилося через побиття поліцейськими в 1945 році. Незважаючи на хворобу та ранню смерть, він зробив величезний внесок у бібоп, який вважається одним із найбільш значущих джазових піаністів.
Тромбоніст Дж.Дж. Джонсон був одним із провідних тромбоністів у джазі. Він почав свою кар'єру в біг-бенді Каунта Бейсі, граючи в стилі свінгу, який почав втрачати популярність у середині 1940-х років. Він залишив групу, щоб грати в невеликих ансамблях бібоп з Максом Роучем, Сонні Стіттом, Бадом Пауеллом та Чарлі Паркером. Поява бібопу ознаменувала зменшення використання тромбона, оскільки він не настільки здатний грати швидкі та складні репліки. Однак Джонсон подолав перешкоди інструменту і проклав шлях для сучасних джазових тромбоністів.
Під значним впливом Чарлі Паркера, альт і тенор-саксофоніст Сонні Стітт побудував свій стиль на мові бібопу. Він особливо умів чергувати ліризм і швидкі, акцентовані репліки бібопу на блюзових піснях і баладах. Його віртуозна та енергійна гра представляє технічні та енергійні висоти бібопу.
