Баланс - один з найпростіших Елементи композиції побачити, і незабаром ви дізнаєтеся, чи є ваша природна схильність до ідеального збалансована або симетрична композиція або незбалансована, асиметрична. Це не те, що один кращий за інший, але те, що ви виберете в якості основного компонента своєї композиції, впливає на загальне відчуття готової картини. Симетричний має тенденцію відчувати себе спокійніше, а асиметричний — жвавіше.
Ми використовуємо знамениту картину Мони Лізи, щоб проілюструвати роль балансу в картині, тому що поки це переважно збалансована композиція, позиціонування фігури дещо відцентровано, або позабалансова.
Симетричний баланс створює гармонію
Обличчя на портреті, як правило, є фокус, і ця картина не є винятком. Ми бачимо обличчя прямо, і створюється баланс, оскільки ми бачимо однакову кількість обличчя по обидва боки носа. (Якби обличчя було під кутом, ми б бачили більше однієї сторони обличчя, ніж іншої). вниз по центру обличчя, ви помітите, що воно розташоване не в центрі полотна, а трохи далі до ліворуч. Таким чином, баланс дещо підірваний, хоча без уважного огляду важко зрозуміти, чому саме. Але композиція призводить до того, що обличчя вимальовується з картини в бік глядача, надаючи йому більше впливу.
Подивіться на фон, аналізуючи домінуючі кольори. Ви побачите, що він утворює горизонтальні смуги, які я показав червоним кольором на фото. Різна ширина цих смуг додає композиції візуального інтересу, це зміна ритм, але це ніжно. Тонкий ефект зменшення ширини смуг у верхній частині посилює ефект перспективи на тлі.
Тепер подивіться на групи з точки зору негативний простір навколо голови. Наскільки великий кожен і чи дорівнює він з обох боків фігури? Наприклад, у негативному просторі навколо її плечей ліворуч більше, ніж праворуч. Те, що на перший погляд здається збалансованим, не зовсім.
Шари балансу в картині
Крім того, що створив Леонардо да Вінчі на тлі його, є кілька інших шарів балансу Мона Ліза живопис. Шукайте сильні лінії та форми, повтори та відлуння. Місця використання певного кольору, а також світло і тінь.
На фотографії вище я позначив місця, які бачу сильні діагональні лінії. На фігурі їх три, починаючи з рук і передпліч, де світліші тони шкіри та відблиски на тканині виділяються на тлі темного кольору її сукні. Над цим лінії, утворені верхнім краєм її одягу, а потім над цим лінії, де світлий тон на її підборідді зустрічається з темними тінями під ним.
Подивіться, де перетинаються ці три набори ліній, як одна вирівняна з її носом (який розташований поза центром, як я згадувалося раніше), і як дві інші вирівняні праворуч від центру її обличчя, але насправді ближче до центру полотно. Це не зовсім симетрично баланс додає до композиції тонкий неспокій, одну з тих важкодосяжних таємничих якостей цієї картини. Крім того, поєднання двох форм балансу, горизонтальних смуг, згаданих на попередній сторінці, які тягнуть око вгору з перспективою, і Діагональні смуги, які притягують око назад і до центру, діють разом, щоб око блукало навколо картини, а не дозволяло йому збігати з картини. краю.
Інший шар балансу - це світло і темний фон, які створюють діагоналі, що відводять наше око вдалину. Зверніть увагу на те, що компоненти композиції далекої відстані ліворуч розташовані під кутом, тоді як праворуч вони горизонтальні. Тепер порівняйте кольори, використані в обох частинах картини. За кольором і тоном вони дуже схожі, що покращує відчуття балансу. Але з точки зору візерунка, це не так, що додає відчуття дисбалансу або занепокоєння. Це було зроблено художником не випадково, це був свідомий композиційний вибір.
Тепер подивіться на картину зі словом «коло». Як влаштовані повні кола, півкола чи вигини, щоб вести погляд? Очевидними з них є овал її обличчя, півкола чола на тлі лінії волосся і верх волосся на тлі неба. Але вони також є в складках тканини вздовж її рук, положенні пальців лівої руки, верхівках її очей. Чим більше дивишся, тим більше бачиш. Щоб проаналізувати вплив цього на композицію, виконайте а ескіз кривих, карта того, що відбувається.
