Jakmile začnete malovat a pozorně se dívat na barvy, brzy si uvědomíte, že jednoduše sáhnout po tubě černé barvy, kdykoli potřebujete zastínit, nefunguje. Výsledek není dostatečně jemný, aby zachytil realistický stín. Cituje to impresionista Renoir "Žádný stín není černý." Vždy má barvu. Příroda zná jen barvy... bílá a černá nejsou barvy." Pokud tedy měla být černá z jejich palet vykázána, co použili impresionisté na stíny?
Skutečné barvy stínů
Na základě tehdy relativně nové teorie komplementárních barev byla logickou barvou fialová, která byla komplementární ke žluté, barvě slunečního světla. Monet řekl: „Barva vděčí za svůj jas síle kontrastu spíše než svým přirozeným vlastnostem… primární barvy vypadají nejjasněji, když jsou uvedeny do kontrastu s jejich komplementárními prvky.“ Impresionisté vytvořili fialovou glazováním kobaltové modři nebo ultramarínu červenou barvou nebo použitím nových kobaltových a manganových fialových pigmentů, které se staly dostupnými umělcům.
Monet maloval své náladové interiéry stanice Saint-Lazare, kde parní vlaky a prosklená střecha vytvářely dramatická světla a stíny, bez zemských pigmentů. Vytvořil svou úžasně bohatou škálu hnědých a šedých kombinací nových syntetických olejových barev (barvy, které dnes považujeme za uděleno), jako je kobaltová modř, blankytně modrá, syntetický ultramarín, smaragdově zelená, viridiánová, chromově žlutá, rumělková a karmínová jezero. Používal také doteky olověné běloby a trochu slonovinové černě. Žádný stín nebyl považován za bezbarvý a nejhlubší stíny jsou zabarveny zelenou a fialovou.
Ogden Rood, autor knihy o teorii barev, která výrazně ovlivnila impresionisty, se údajně nenáviděl jejich obrazy. "Pokud je to vše, co jsem pro umění udělal, přál bych si, abych tu knihu nikdy nenapsal!" No, jsem si jistý, že to udělal.
Snažím se pozorovat barvu
Monet popsal své pokusy o pozorování a zachycení barev v přírodě takto: „Sháním ten nejjemnější střípek barvy. Je to moje vlastní chyba, chci se chopit nehmotného. Je hrozné, jak dochází světlo a bere s sebou barvu. Barva, jakákoli barva, trvá sekundu, někdy tři nebo čtyři minuty najednou. Co dělat, co namalovat za tři čtyři minuty. Jsou pryč, musíte přestat. Ach, jak trpím, jak trpím malováním! Mučí mě."
Monet také řekl: „Je to na síle pozorování a reflexe, že člověk najde cestu. Takže musíme neustále kopat a hloubit." „Když jdete ven malovat, snažte se zapomenout, jaké předměty máte před sebou, strom, dům, pole nebo cokoli jiného. Jen si pomysli, že tady je malý čtvereček modré, tady obdélník růžové, tady pruh žluté a namaluj to přesně tak, jak to vypadá na vás, přesná barva a tvar, dokud vám to nevyvolá vlastní naivní dojem z předchozí scény vy." Nezdá se mu to snadné?!
