Som forfatter eller læser af skønlitteratur vil du støde på mange typer karakterer. Fra runde karakterer og flade karakterer til lagerkarakterer og hovedpersoner, alle karakterer har deres plads. Som forfatter vil du måske undgå eller håndtere nogle af disse karaktertyper forsigtigt. Hvis du modtager kritik, der fortæller dig det din karakter er flad, tag det som en udfordring og se, hvor følelsesmæssigt kompleks og detaljeret du kan gøre dine karakterer.
I fiktion er flade karakterer mindre karakterer, der ikke gennemgår væsentlig forandring eller vækst i løbet af en historie. Ofte tjener disse karakterer ikke andet formål end at flytte historien videre, så hvem de er som mennesker, har ingen betydning for plottet.
I nogle tilfælde kan de være flere dele af indstillingen end tegn. For eksempel, hvis to hovedpersoner spiser på en restaurant, vil deres server - hvis de overhovedet bliver portrætteret - sandsynligvis være en flad karakter.
Statiske tegn
Et statisk tegn ændrer sig ikke. Sådanne karakterer er normalt en type flad karakter, hvis vigtigste forskel ofte er, at de kan optræde i mere end én scene.
Måske bor din hovedperson i en bygning med en dørmand, og for at udvikle din karakter viser du den slags småsnak, hun engagerer sig i med dørmanden, hver gang hun går ind eller ud.
Dørmanden ville blive beskrevet som en statisk karakter, fordi han aldrig ændrer sig; han er der kun for at hjælpe med at vise en lille del af hovedpersonens personlighed.
Runde tegn
Runde tegn er det modsatte af flade tegn. For læsere er det de karakterer, som du vil lægge størst vægt på at følge og forstå.
For forfattere er de de mest udfordrende at udvikle. Runde tegn er multidimensionelle, komplekse, nuancerede og ofte modstridende.
Runde karakterer behøver ikke at være hovedpersonerne i en historie, men de spiller en vigtig nok rolle i plottet eller et subplot til, at det er en nødvendighed at give deres personligheder flere lag.
Ligesom runde tegn er det modsatte af flade tegn, er dynamiske tegn det modsatte af statiske tegn. Dynamiske karakterer er også runde karakterer, der vil gennemgå en form for forandring i løbet af historie.
Overvej, hvordan dørmanden brugt som eksempel på en statisk karakter i stedet kunne være en dynamisk karakter, hvis den uddybes lidt mere. Efterhånden som dørmanden lærer hovedpersonen lidt bedre at kende, opdager han måske noget ubehageligt ved hendes karakter og må beslutte, om han vil handle ud fra den information.
Uanset hvad han vælger, vil hans møder med hovedpersonen sandsynligvis ændre sig, efterhånden som hans opfattelse af hende ændrer sig.
Aktietegn
Stock-karakterer ligner statiske karakterer, men de repræsenterer ofte en bestemt stereotype. De er svære at få frem i fiktion, medmindre du skriver satire, og selv da skal der være mange tanker bag at inkludere en aktiekarakter i din fortælling.
Formålet med en aktiekarakter er at flytte historien videre ved at give publikum mulighed for at engagere sig i den type karakter, de allerede er bekendt med. For eksempel kan hovedpersonen være på flugt fra pøbelen og støde på en pøbelhåndhæver.
Selvom det er uoriginalt at præsentere karakteren som en stereotyp goon, flytter det historien hurtigere, fordi publikum allerede er bekendt med, hvad den almindelige karakter repræsenterer.
Hovedpersoner er hovedpersonerne i fiktion. De er runde karakterer, som læserne sympatiserer med. De er dog ikke altid helt moralske eller sympatiske.
Det er vigtigt for hovedpersoner at være relaterbare, selvom de ikke er sympatiske. Læsere skal tro på hovedpersonerne og forstå deres valg. Kaptajn Ahab i Herman Melvilles "Moby Dick" er et godt eksempel på en hovedperson, der er relaterbar, men alligevel uslidelig.
Akabs stædighed og besættelse af hvalen, der bed hans ben af, påvirker resten af karaktererne i historie, men læserne kan relatere til følelsen af at blive besat til skade for dem selv og dem omkring dem.
Antagonister er ofte kendt som the bad guy i fiktion. De forsøger at forhindre hovedpersoner i at få det, de ønsker eller har brug for.
En antagonist bør også være en rund karakter. At gøre en antagonist til ond er ikke så interessant som at gøre karakteren i konflikt. Ren ondskab er meget svært at tro på fiktion, da mennesker er mangefacetterede og inspireret af deres situationer og personlige historier.
En af de mest ikoniske antagonister i filmhistorien er Darth Vader fra "Star Wars". I starten ser han ud til at være lidt mere end legemliggørelsen af ren ondskab af årsager, der ikke er klare. Efterhånden som historien udvikler sig, udvikles hans karakter også, og seerne lærer, hvordan og hvorfor han blev en så voldelig og intimiderende figur.
Fortrolige
Ligesom mennesker i det virkelige liv, har karakterer i fiktion brug for nogen, som de kan betro sig til. Fortrolige fungerer bedst, når de er runde karakterer, der beskæftiger sig med deres egne konflikter og problemer, men de tjener historien som en, der kan hjælpe hovedpersonen i sin egen konflikt.
I Leo Tolstoys "Anna Karenina" henvender Anna sig ofte til sin svigerinde, Dolly, for at diskutere de problemer, der er opstået på grund af hendes forhold til Vronsky. Dolly er et interessant valg, fordi hun selv er blevet offer for sin egen mands utroskab, og da romanen begynder, er det Anna, der fungerer som Dollys fortrolige.
Folier
En folie er en person, der besidder de modsatte træk af hovedpersonen, ofte hovedpersonen. Formålet med folien er at fungere som en kontrast, som kan være med til at få hovedpersonens bedste træk frem.
Hvis du for eksempel skaber en karakter, der er kendt for at være ærlig, kan det fremhæves ved at lave en folie for hovedpersonen, der konsekvent er uærlig og måske udfordrer hovedpersonens eget engagement i forhold til ærlighed.
