Vastoin yleistä mielipidettä kapitalismin kokoonpanolinjalla toimiva lähestymistapa ei aina johda huonompaan musiikkituotteeseen - se vain tarkoittaa siellä on paljon tuotantoa, paljon yritystä ja erehdystä oikean elementtien yhdistelmän löytämisessä, joka kutittelee amerikkalaisia julkinen. The Motown-merkki, ja sen pää Berry Gordy, osoitti, että pata: Gordyn "työntekijät" pitivät sisällään ja ulos kuin sinikaulustyöläiset. He tekivät työtä, ja sekä vahingossa että suunnittelussa he tuottivat kaikkien aikojen suurimman (ja parhaan!) Billboard-kaaviohistorian.
"Kuulin sen viiniköynnöksen kautta", Marvin Gaye
Rockin ensimmäisellä aikakaudella on paljon tarinoita unohdetuista kappaleista, joista tuli valtavia hittejä, mutta yksikään ei ollut niin suuri kuin tämä kappale, eikä se ollut edes ensimmäinen äänitetty versio. Barrett Strongin kirjoittama "Money (That's What I Want)" -kuuluisuus ongelmista oman tyttöystävänsä kanssa, se oli ensimmäinen tarjottiin Smokey Robinsonille, mutta levy-yhtiön päällikkö Berry Gordy ei kuullut ainuttakaan ja välitti myös Marvin Gayen myöhemmin versio. (Motownin tähdet äänittivät aina uudelleen toistensa kappaleita etsiessään hittiä.)
"I'll Be There", Jackson 5
Jälkeen Jackson 5 oli juuri tehnyt historiaa kolmella peräkkäisellä singlellä #1, ja Berry Gordy käytti todellista tilaisuutta löytääkseen yhtyeelle balladin. aistii, että "I Want You Back", "ABC" ja "The Love You Save" hyvin samanlaiset uptempo-tyylit väsyttäisivät yleisön korvia. kohta. Tai ehkä hän tiesi, että se avaisi ryhmän laajemmalle, ei-kuplakupla-yleisölle ja tekisi Michaelista tähden osoittamalla, että hänellä oli tunnesyvyys jopa 12-vuotiaana todistaa uskollisuutensa. Motivaatiosta riippumatta, uhkapeli toimi: vaikka "Grapevine" myi enemmän kappaleita maailmanlaajuisesti, tämä kappale itse asiassa ylitti sen Yhdysvalloissa, ja siitä tuli levy-yhtiön suurin kotimainen hitti.
"Baby Love", The Supremes
Vaikea uskoa, mutta Supremesin kolme ensimmäistä hittiä - "Where Did Our Love Go", tämä ja "Come See About Me" ovat kaikki kuuluisan Holland-Dozier-Holland-lauluntekijän kirjoittamia yhdessä päivässä tiimi. Ryhmä vihasi "Mihin rakkautemme meni", mutta kun se meni suoraan numeroon 1, kaikkia mukana olevia kehotettiin mene takaisin studioon ja tee täsmälleen sama asia "Baby Love" -kappaleen kanssa, aivan jalkojen polkemiseen asti intro. Ainoa ero oli avaus "ooooh" by Diana Ross, joka lisättiin sen jälkeen, kun Gordy ymmärsi, että kappale tarvitsi jotain saadakseen radion kuuntelijat puoleensa (tai ehkä erottamaan kappaleiden introt toisistaan). The Supremesista tuli ensimmäinen Motown-näyttelijä, joka nousi huipulle kahdesti... mutta kolme seuraavaa singleä pääsivät myös sinne!
"Fingertips Pt. 2", Stevie Wonder
Live-tallennus oli vielä enemmän tai vähemmän lapsenkengissään vuonna 1963, jolloin tämä kappale julkaistiin, ja sen kuulee miksauksen sekaisessa soundissa. Mutta esitys oli yksinkertaisesti liian voimakas vastustamaan. Stevie Wonder oli tuolloin uusi artisti -- 12-vuotias sokea huuliharppusoitin, joka osasi laulaa bluesia! -- mutta hänen näkemyksensä jazz-instrumentaalista, joka äänitettiin kesäkuussa 1962 Motownin pakettimatkan aikana Chicagossa, osoitti, että hän pystyi työstämään yleisöä yhtä hyvin kuin hänen idolinsa. Ray Charles. Se, mitä kuulet, on itse asiassa esityksen toinen puolisko; Osa 1 oli A-puoli, ja siinä oli hieno ura. Mutta DJ: t käänsivät levyä, kuten he usein tekivät, ja sitten vain käänsivät. Stevie oli tähti.
"Ei ole tarpeeksi korkea vuori", Diana Ross
Toinen tapaus, jossa kansi myi enemmän kuin alkuperäinen. Tällä kertaa henkilöstön tuottajat/käsikirjoittajat Ashford ja Simpson vaativat, että he muokkaavat omansa aiemmin Marvin Gaye ja Tammi Terrell hitti Miss Rossille, joka tarvitsi ison, näyttävän numeron sooloonsa debyytti. Ja onko koskaan! Pariskunta venytti suloisen soul-balladin yli kuudeksi minuutiksi, lisäsi laajan orkesterivarmistuksen ja kirjoitti uuden puhutun johdannon, jonka Ross pystyi esittämään kuin diiva hän on. Gordy, ennustettavasti tässä vaiheessa, ei ollut vaikuttunut eeppisuudesta, mutta kun DJ: t päättivät kuitenkin leikata kappaleen kolmeen minuuttiin, hän suostui tekemään samoin ja tekemään siitä singlen. Ross oli luonut uuden identiteettinsä.
"Sota", Edwin Starr
Whitfield ja Strong olivat myös tämän takana, tiukasti Vietnamin protestilaulun kirjoittamisen suhteen, etenkin vuonna Whitfieldin suunnitelman valossa muuttaa levy-yhtiön suurin teos, Temptations, sosiaalisesti tietoiseksi funkiksi laulajat. Gordy vihasi sitä. No, itse asiassa hän ei vihannut kappaletta niin paljon kuin pelkäsi, että se pimentäisi ikuisesti yhden hänen palkintoesiintymistään. Joten hän kieltäytyi sallimasta sen julkaisemista singlenä huolimatta epätoivoisten sodanvastaisten Temps-fanien kirjekampanjasta. Sen sijaan hän kääntyi hiljattain allekirjoitetun Edwin Starrin puoleen, jolla oli vain yksi aikaisempi hitti "Twenty-Five Miles" -kappaleella, ja antoi kaksikon leikata sen hänen kanssaan. Siitä tuli Yhdysvaltain historian suosituin protestilaulu.
"En voi auttaa itseäni (Sugar Pie Honey Bunch)," The Four Tops
Jos se kuulostaa Supremes-kappaleelta, sen pitäisi olla: sen on alun perin kirjoittanut Holland-Dozier-Holland ja leikannut tuo tyttöryhmä vuotta aiemmin täsmälleen samojen muusikoiden kanssa. Varsinainen ero oli tällä kertaa johtava Top, Levi Stubbs, jonka uskomaton, pelottava baritoni, anominen ja anominen nosti tämän yli. Itse asiassa hänen toimituksensa avausrivi -- "Sugar Pie, Honey Bunch!" oli niin pidättävä, että se piti laittaa otsikon sulkeisiin. Entä Berry Gordyn kyky valita hittilevyjä? Hän rakasti tätä. Mutta Levi vihasi sitä.
"Kaverini", Mary Wells
Smokey Robinson kirjoitti tämän "Queen of Motownille" saadakseen hänelle levy-yhtiön pophitin, jonka hän ansaitsi.
"The Love You Save", Jackson 5
Luulisi, että "ABC" tai erityisesti "I Want You Back" olisi pysynyt listan kärjessä pidempään, mutta tämä, heidän kolmas singlensä, julkaistiin Jackson 5:n varhaisen suosion absoluuttinen huippu, joten se kirjautui eniten viikkoihin sijalla 1 (eli kunnes "I'll Be There" -muutos tuli pitkin). Tai se voi olla vain monet historian ystävät nörttivät kolmatta säkettä: "Isaac sanoi suutelevansa sinua omenapuun alla / Kun Benjy piti kättäsi, hän tunsi sähkön / Kun Alexander soitti sinulle, hän sanoi, että soitit hänen kelloillaan / Christopher huomasi, että olet aikaansa edellä." Miksi 12-vuotias laulaisi tämän ikäiselle tytölle, on ehkä parasta olla ajattelematta noin.
"En pääse viereesi", Kiusaukset
Motown todella osui kaikkiin sylintereihin täällä, mikä osoitti, että Tempsin "Psychedelic Soul" -kausi ei ollut pelkästään poliittinen ja sosiaalinen kiista. Kaikilla eri elementeillä – väärennetyt bileet, bluesmainen piano-intro, funk-erittelyt ja peräti viisi ei olisi mennyt ykköseksi kahteen viikkoon. Mutta Motownilla oli monia kappaleita, jotka tekivät sen; "I Can't Get Next To You" tässä listassa on, kuinka se pysyi soul-listan kärjessä koko lokakuun '69. Se ja se, että siitä on otettu kuoliaaksi näyte siitä lähtien.
