Jika Anda adalah penggemar karya Andrew Lloyd Webber Phantom dari Opera, Anda mungkin mengetahui versi musik lain dari novel 1910 karya Gaston Leroux. Jauh sebelum menjadi pemecah rekor Broadway, Hantu telah diadaptasi menjadi melodrama, film bisu, film thriller pertunjukan siang, dan bahkan balet.
Sebelum Webber Hantu:
Ken Hill menciptakan musik panggung dari Hantu kembali pada 1970-an, satu dekade sebelum megahit Webber. Musik dari produksi Hill menggabungkan potongan-potongan melodi opera klasik dengan lirik yang jenaka (dan seringkali konyol). Andrew Lloyd Webber dan produser Cameron Mackintosh menyaksikan produksi Hill, sehingga memicu ide mereka sendiri tentang cara membuat versi mereka sendiri.
Sementara Sir Webber sedang mengembangkan Hantu, pencipta yang terinspirasi Fellini Sembilan sedang melakukan brainstorming ide untuk proyek mereka berikutnya. Komposer Maury Yeston dan penulis naskah Arthur Kopit memilih untuk mengadaptasi novel Leroux. Sayangnya bagi mereka, ketika mereka menyelesaikan musik mereka, mereka membuka majalah Variety untuk menemukan bahwa ekstravaganza Webber berikutnya tidak lain adalah
”Phantom - Sensasi Musik Amerika”:
Pendukung keuangan Yeston dan Kopit tidak mau bersaing dengan pria yang membawa dunia Kucing, jadi mereka meninggalkan proyek tersebut. Musikal Kopit dan Yeston mengumpulkan debu untuk sementara waktu, tetapi di awal 90-an, penulis naskah disewa untuk beradaptasi Hantu sebagai miniseri. Keberhasilan Kopit dengan teleplay memungkinkan keduanya untuk meluncurkan produksi mereka Hantu di Teater Di Bawah Bintang Texas. Meskipun pertunjukan tersebut tidak pernah ditayangkan di Broadway, pertunjukan tersebut telah memperoleh pengikut yang memuaskan penonton di teater regional dan komunitas.
Musik dan Lirik Yeston:
Skornya meniru gaya operet pergantian abad, melintasi dari romantis halus ke merenung melodramatis. Mungkin karena lagu-lagu Webber sudah mendarah daging dalam kesadaran saya sejak remaja, kami masih lebih memilih duet Michael Crawford / Sarah Brightman. Beberapa lagu Yeston tidak banyak membantu saya. Secara khusus, lirik berulang "The Opera telah diserang oleh hantu" dari "Phantom Fugue" berbatasan dengan menggelikan, dan nomor romantis (“Who Could Have Ever Dreamed Up You”) yang disampaikan oleh Count tidak ada artinya jika dibandingkan dengan standar Webber dan Black, “All I Ask of Anda." (Ingatlah, pencipta Forbidden Broadway akan berpendapat bahwa kedua libretto tidak lebih dari omong kosong yang tidak layak untuk sebuah Kartu tanda.)
Lagu-lagu yang lebih kuat disuarakan oleh Christine; nomor solonya dan duetnya dengan Phantom sangat halus dan mempesona. Juga, salah satu sorotan musikal dari pertunjukan muncul di akhir – duet yang menyentuh antara ayah dan anak. Seperti banyak acara lainnya, jika pemainnya bukan vokalis/aktor yang luar biasa, lagu-lagu ini mungkin tampak dipaksakan secara emosional, bahkan terlalu sentimental.
Naskah Kopit:
Buku musikal ini mengikuti struktur yang menarik. Babak pertama dengan ringan memperkenalkan karakter, sering kali bermain untuk tertawa. Bahkan Phantom menceritakan beberapa lelucon. (Tentu, seorang pria terbunuh dalam 10 menit pertama – tetapi entah bagaimana energinya masih menyenangkan!) Pendukung karakternya cukup kartun (tetapi mereka tidak terlalu realistis dalam produksi Webber). Namun, selama Babak Dua, suasana menjadi gelap. Rasa malapetaka dan kesedihan yang akan datang mewarnai setiap lagu. Seperti versi Webber, adegan terakhir adalah ratapan pahit dari cinta yang tidak pernah bisa terpenuhi.
Pesan paling pedih dari naskah Kopit adalah bahwa keindahan musik meringankan rasa sakit dari keburukan hidup. Musik membuat perjalanan sepadan dengan kesulitannya.
