ב באקומן, ה מנגה על עשייה מנגה נוצר על ידי צוגומי אובה וטאקשי אובאטה, שני נערים מתבגרים רודפים אחר החלומות שלהם להתמקצע מנגה יוצרים. במהלך 20 כרכים, בני הנוער הופכים לגברים צעירים שעמלים על לוחות השרטוט שלהם כדי להגיע למטרה שלהם: להשיג סדרה פופולרית ב- קפיצת שונן שבועית מגזין.
זה לא מסלול קריירה קל ליוצרים יפנים, אבל זה הוא אפשר להתפרנס בתור א מנגה-קה ביפן. עם זאת, ליוצרים מחוץ ליפן שמציירים קומיקס עם חזק מנגה להשפיע, זה הרבה יותר קשה להתפרסם ולקבל תשלום, במיוחד ב גיבור על צפון אמריקה הממוקדת בקומיקס. האם אפשר להתפרנס בו מנגה בצפון אמריקה? מה יידרש, מה צריך לשנות כדי ליצור הזדמנויות אמיתיות ליוצרי 'מנגה' בצפון אמריקה?
האם להתפרנס במנגה רק למעטים המאושרים?
הנושא הזה עלה ב- פסטיבל טורונטו לאמנויות קומיקס 2012 כאשר סבטלנה צ'מקובה (יוצרת בית ספר לילה, ומאייר עבור ג'יימס פטרסון מכשפה ומכשף רומן גרפי, וללא ספק אחד מיוצרי הקומיקס המצליחים ביותר בצפון אמריקה הפועלים ב-a מנגהסגנון מושפע) שאל את השאלה הזו לכמה יוצרים ומקצועני פרסום בארוחת הבוקר בוקר אחד.
מאוחר יותר באותו בוקר, זרקתי את השאלה לבריאן לי אומאלי (
9 סיבות מדוע כלכלת ייצור המנגה האמריקאית נשברה
עכשיו זה מנגה פורסם באנגלית בצפון אמריקה כבר למעלה מ-30 שנה, יש לנו עכשיו דור, אם לא שניים, אולי שלושה דורות של יוצרים שמושפעים מקומיקס יפני. רבים רוצים להתפרנס לעשות קומיקס. יש הרבה כישרונות בחוץ, אבל כרגע, הסיכויים לאמנים הצעירים האלה להתפרנס רק מציור מנגהקומיקס בסגנון בצפון אמריקה? ובכן, הם לא מעולים. הנה למה:
- פשטידה קטנה יותר = פחות פרוסות - בהשוואה ליפן, פחות אנשים לנפש רוכשים וקוראים קומיקס על בסיס קבוע, ולכן תעשיית פרסום הקומיקס בצפון אמריקה היא הרבה הרבה יותר קטנה / מייצרת הרבה פחות כסף.
- רוצה להתפרסם ב מנגה מגזין? תחלום הלאה - בניגוד ליפן, יש מעט מגזינים אנתולוגיים בצפון אמריקה שמציגים יוצרי קומיקס חדשים.
- אֲמֶרִיקָאִי מנגה הקוראים נוטים להתעלם/להתעלם ממנגה 'מזויפת' - בעוד שקוראי המנגה בצפון אמריקה אוהבים מנגה מיפן, הם נרתעו מלהראות את אותה רמת תמיכה בתוכן תוצרת בית. זה כולל את סצנת סמטת האמנים עם חסרונות אנימה רבים שבהם סיכות וכפתורים עם אומנות מעריצה של יפנית מנגה דמויות מוכרות יותר מסיפורי קומיקס ודמויות מקוריות.
- אהבה קטנה לגידול ביתי מנגה בחנויות קומיקס ממוקדות בגיבורי על - חנויות קומיקס רבות מתמקדות במכירת תעריף מיינסטרים/גיבורי על מהמו"לים הגדולים יותר, כך שעבודות בהוצאה עצמית לא זוכות להרבה משחק שם. אותו דבר לגבי רוב חנויות הספרים, רשתות גדולות או חנויות בבעלות עצמאית כאחד.
- פטירת הגבולות/ עליית ההוצאה הדיגיטלית - צפון אמריקה מנגה עסקי ההוצאה לאור נמצאים במצב של תנופה מתמדת, בין היתר בשל סגירת ספרי הגבולות והמוזיקה, מנגה-רשת חנויות ידידותית. עלייתן של פלטפורמות הפרסום הדיגיטליות משנה גם את האופן שבו ספרים נמכרים וקריאה בגדול.
- מפרסמים שונאי סיכונים נוטים להירתע מתוכן מקורי - בתקופות כלכליות קשות אלו, מעט מפרסמים בצפון אמריקה מוכנים פחות לקחת סיכון על מקורי 'מנגהיצירות בהשראת יוצרים חדשים. במקום זאת, הם מתמקדים במידה רבה בעיבודים של רבי מכר למבוגרים צעירים, שיש להם קהל מובנה וסיפורים עם הצלחה מוכחת. זה נהדר בכך שהוא מייצר הופעות בתשלום עבור אמנים, אבל בסופו של דבר, זה לא סיפורים מקוריים שהם כתבו/יצרו בעצמם, וזה החלום של יוצרים שואפים רבים.
- בית ספר לאמנות, אז מה? - בתי ספר לאמנות בצפון אמריקה מייצרים שרידים של יוצרי קומיקס שאפתנים שיש להם מעט הזדמנויות עבודה אמיתיות שמחכות להם ב- סיום לימודים, או שהם מסיימים את לימודיהם ללא הכישורים העסקיים/שיווקיים הדרושים כדי לשווק/למכור את עבודתם או להיאסף על ידי מוציאים לאור.
- רוצה להיות עוזר אמנים? בהצלחה - בניגוד ליפן, הזדמנויות להתלמדות/סייעות מועטות בצפון אמריקה. מספר אמנים מקצוענים הביעו עניין בקבלת עוזרים אך גורמים שונים, כולל חוסר כישרון החיים בקרבת הוזכר סטודיו של אמן וחוסר רצון לקחת על עצמו את האחריות לשלם למישהו כאשר הוא לא יכול לעמוד בהוצאות שלו.
- Webcomics זה כיף, אבל לא תמיד משלמים את החשבונות - יוצרי קומיקס שואפים רבים מסתמכים כעת על קומיקס אינטרנט ללטש את האומנות שלהם, אבל רוב הקומיקסים ניתנים לקריאה בחינם, ורק קומץ יוצרי קומיקס מתפרנס רק מהעבודה המקוונת שלהם.
יש כנראה יותר גורמים ממה שרשום כאן, אבל אתה מבין את הרעיון.
מה נדרש כדי ליצור כלכלת קומיקס תוססת?
כלכלת קומיקס תוססת זקוקה ליוצרים מוכשרים/חרוצים + קוראים (משלמים) + מפרסמים (משלמים) + הכשרה (חניכות/בית ספר לאמנות). כרגע, נראה שיש מחסור בכמה חזיתות, אז תיקון ה'מנגה כבחירת קריירה במצבה של צפון אמריקה אינה קלה.
למה? ובכן, אם בתי ספר לאמנות זרקו עוד יוצרים ויתנו להם את ההכשרה הדרושה להם כדי להצליח (לא רק ציור, אלא גם עסקים/שיווק), איפה הם הולכים לקבל את הראשון שלהם לשלם עבודה או לצבור ניסיון/התלמדות/הזדמנויות בעולם האמיתי כדי לחדד את כישוריהם ולהציג את עבודתם לקוראים אם יש רק קומץ הזדמנויות זמינות?
גם אם יש לנו מו"לים שמוכנים לשלם/לפרסם יצירות של אמנים חדשים, זה לא אומר כלום אם אמנים חסרי מיומנות/מקצועיות שיכולים להציע את עבודתם לבעלי אתרים, לספק עבודה טובה באופן עקבי ולהיפגש מועדים.
גם אם יש לנו קומיקסים טובים יותר/יוצרים מוכשרים יותר, זה לא אומר כלום אם אין לנו מסה קריטית כזו של קוראים (משלמים).
גם אם יש לנו קוראים שמוכנים לשלם עבור יצירות חדשות ומקוריות של אמנים בהשראת מנגה, זה לא אומר כלום אם הם לא יכולים למצוא קומיקס איכותי ב- חנות הקומיקס המקומית, חנות הספרים, האנימה או הקומיקס המקומית שלהם, או למצוא את פנינה נסתרת בים עצום של קומיקס כל כך/בינוני או פשוט קשה למצוא באתר מרשתת.
וגם אם כל יוצר קומיקס החליט ללכת לבד ובחר בפרסום עצמי/להסתמך על קיקסטארטר לממן את פרויקטי הקומיקס שלהם, מה קורה כשהם מגלים שצריך לשווק את הספר שלהם ו מופץ לחנויות קומיקס וחנויות ספרים, ופורסם כך שהעיתונות והקוראים הפוטנציאליים יידעו על זה? האם הם יחמיצו את ההנחיות העריכה/עסקיות שעורך/מוציא לאור מנוסה יכול לספק כדי שיוכלו לקחת את עבודתם לשלב הבא?
מנסה להבין את ה'מתפרנס עם' מנגה הבעיה של צפון אמריקה היא נושא ענק ועצום. כל כך הרבה רוצים לעשות את זה, כל כך מעט מצליחים, ויש כל כך הרבה מה לתקן. זו הייתה בעיה ארוכת שנים ואחת שראויה לתשומת לב מסוימת. אז זרקתי את זה בטוויטר, ובחור, קיבלתי הרבה תגובות נהדרות ממקצוענים, מעריצים ויוצרים מתפתחים כאחד מצפון אמריקה, אירופה, דרום אמריקה ואסיה.
הנה כמה מהשאלות ששאלתי את Twitterverse: ש: איך הגענו לכאן? איפה אנחנו עכשיו? ומה יידרש כדי ליצור סביבה שבה נ. אמני 'מנגה' אמריקאים יכולים לשגשג מקצועית?
