XIX amžiaus viduryje, Karališkoji menų akademija Londone buvo laikomas studijų vieta. Tačiau jo požiūris į „priimtiną“ meną buvo labai griežtas, idealizuojantis gamtą ir grožį. 1848 m. grupė nusivylusių studentų susibūrė ir įkūrė Prerafaelitų broliją, kurios pagrindinis tikslas buvo atgaivinti tapybą Britanijoje. Į meno istoriją įeitų tik trys: Williamas Holmanas Huntas (1827–1910), Dante Gabrielis Rossetti (1828–82) ir Johnas Everettas Millais (1829–1896).
Pagrindiniai jų principai buvo paprastų, o ne didelių dalykų vaizdavimas rimtai ir morališkai tema, sąžiningas gamtos perteikimas, pagrįstas tiesioginiu stebėjimu lauke, ir krikščionio laikymasis dvasingumas. Svarbi buvo ir simbolika.
Dažų ir kompozicijos spalvos
Ryškios skaidrios spalvos (tuo metu laikytos ryškiomis) buvo naudojamos plonai glazūros ant lygaus, balto žemės, dažniausiai drobė. Balto, o ne spalvoto pagrindo naudojimas suteikia paveikslui šviesumo. Sukuria spalvą per glazūras, imituoja ant objekto krintančios šviesos efektą ir suteikia gylio, kurio neįmanoma išgauti naudojant paletėje sumaišytas spalvas.
Hunt rašė: „Siekdami išvengti atspalvių užteršimo, atsirandančio dėl palečių, tik iš dalies nuvalytų nuo ankstesnio darbo, naudojome baltą porceliano tabletės, kurios atskleistų išdžiūvusių dažų likučius, kurie kitu atveju neklystamai virstų atspalviais, kurie turėtų būti nesugadinti Grynumas. Žinojome, kaip neįmanoma suteikti gamtos atspalvių grynumo ir įvairovės, jei leisime savo pigmentams susitepti.1
Millais ir Huntas pakeitė įstaigos tapybos tvarką, pirmiausia sukurdami foną, pleneras, tada įdeda figūras savo studijose. Kompozicijos dažniausiai buvo kuriamos tiesiai ant drobės, piešiamos grafito pieštuku. Forma buvo sukurta kruopščiai, naudojant mažus šepetėlius. Huntas sakė: „Bandžiau atmesti laisvą neatsakingą elgesį, kurio buvau apmokytas“.2
Paskutinis prisilietimas buvo itin blizgus lakas, kuris pabrėžė, kad tapyba atlikta aliejumi, labiausiai vertinamomis terpėmis, ir padėjo apsaugoti paviršių.
Prerafaelitinės paletės kūrimas
Norėdami atkurti tipišką prerafaelito paletę, naudokite šias spalvas: kobalto mėlyną, ultramarinas (prancūziškojo ultramarino pakaitalas natūralaus ultramarino), smaragdo žalia, madder (natūralus madder blunka saulės šviesoje; pakeisti modernia alternatyva, pvz., alizarino tamsiai raudona spalva), žemės spalvas (ochra, siennas, umbras) ir būdingą prerafaelito violetinę spalvą, pagamintą sumaišius kobalto mėlyną su madderiu.
Nuorodos
1. WH Hunt, Prerafaelitizmas ir prerafaelitų brolija, 1 tomas, 264 psl., Londonas, 1905 m.; cituojamas Prerafaelitinės tapybos technikos JH Townsend, J Ridge ir S Hackney, Tate 2004, 39 psl.
2. WH Hunt, „Prerafaelitų brolija: kova už meną“, Šiuolaikinė apžvalga, t. 49, 1886 m. balandis-birželis; cituojamas Prerafaelitinės tapybos technikos JH Townsend, J Ridge ir S Hackney, Tate 2004, 10 psl.
