Gândiți-vă că trebuie să urmăriți tot timpul fiecare redare a fiecărei melodii. Tocmai aceasta este sarcina cu care se confruntă drepturi de executare redevențe societăţi de colectare ca IMC și ASCAP. Responsabilitatea lor este să știe exact care dintre melodiile membrilor lor sunt redate și unde, astfel încât să poată distribui cu exactitate redevenţe la editori și compozitori.
Meseria în sine este herculeană, dar grupurile au metode de a gestiona întreprinderea mamut. Iată cum abordează fiecare sector media pentru a se asigura că membrii lor sunt plătiți. Rețineți că aceste informații se aplică în primul rând pentru colectarea drepturilor de performanță din S.U.A. și mai precis pentru practicile ASCAP și BMI. Cu toate acestea, elementele de bază sunt aceleași în majoritatea teritoriilor.
Redevențe pentru radio
Urmărirea pieselor radio este de departe una dintre cele mai descurajante sarcini cu care se confruntă grupurile de colectare a drepturilor de spectacol. Deoarece este de-a dreptul imposibil să generați o listă cu fiecare melodie redată pe fiecare post de radio în timp (darămite să gestioneze acele date), grupurile de drepturi de colectare abordează această provocare în câteva moduri diferite moduri.
BMI folosește o combinație de raportare a stației și monitorizare digitală. Ei solicită fiecărei posturi căreia îi eliberează o licență să păstreze un jurnal al melodiilor pe care le cântă pentru o perioadă stabilită în fiecare an.
De obicei, fiecare post își raportează listele de redare pentru o perioadă de trei zile. BMI combină aceste date cu monitorizarea digitală a emisiunilor radio pentru a veni cu o idee despre ale cui cântece sunt în rotație intensă.
ASCAP se bazează exclusiv pe monitorizarea digitală.
Monitorizarea televiziunii în direct
Rețelele de televiziune poartă o mare povară atunci când vine vorba de raportarea pieselor live. Atât pentru BMI, cât și pentru ASCAP, posturile trebuie să păstreze ceea ce se numește cue sheets: o listă cu fiecare melodie care este redată în rețea, când este redată și pentru cât timp.
Toate aceste informații sunt necesare deoarece se plătesc redevențe diferite pentru diferite tipuri de utilizări ale cântecului. Pe lângă combinarea datelor furnizate de posturi, societățile de drepturi de interpretare folosesc și monitorizarea digitală pentru a ține evidența melodiilor de televiziune.
Piese digitale
Când vine vorba de piese digitale, viața este bună pentru compozitori, editori și societăți de drepturi de interpretare.
Natura interpretărilor digitale ale melodiilor înseamnă că radiodifuzorii digitali pot raporta listele lor de redare cu o precizie de aproximativ 100% către grupurile de drepturi de interpretare. (Rețineți că o „performanță” live nu trebuie să însemne un spectacol live; poate însemna o difuzare publică a unui cântec înregistrat.)
De fapt, ele pot furniza atât de multe date încât minuțiozitatea lor este aproape problematică pentru IMC și ASCAP. Este, de fapt, o astfel de supraîncărcare de informații încât adesea se luptă să se asigure că totul este revizuit.
Piese live
Jocurile live sunt urmărite mult mai liber în S.U.A. decât în alte teritorii. În S.U.A., cele 200 de locații cu cele mai mari încasări raportează piesele lor către grupurile de drepturi de interpretare; aceste locații sunt determinate în funcție de o listă generată de o publicație din industria muzicală numităSteaua de sondaj.
De înțeles, această metodă abia zgârie suprafața pieselor de concert, așa că mulți compozitori din S.U.A. văd puține venituri din redevențe din piesele de concert pe care le-au scris.
În multe alte țări, aceste piese sunt urmărite mult mai îndeaproape și chiar și locurile mici sunt obligate să predea setlist-uri cu spectacolele pe care le găzduiesc.
Caz special: Film
Spre deosebire de ceea ce ați putea crede, în SUA, redevențele pentru drepturile de performanță nu sunt colectate pentru muzica redată în filme, deoarece industria filmului a luptat cu succes pentru a fi exclusă.
