Când răsfoiți primele pagini ale unei reviste, înainte de a apăsa cuprinsul (sau „TOC” în limbajul industriei), veți întâlni capul catargului. Această listă de nume și titluri include, printre alții, editorii care au creat publicația respectivă.
În general, editorii își petrec de obicei cea mai mare parte a timpului citind, revizuind și rescriind lucrările scrise. Ei își petrec zilele lucrând cu autori și scriitori independenți pentru a planifica, organiza și prezenta materialul scris și graficele însoțitoare în cel mai bun mod posibil.
O mare parte din munca unui editor de reviste, cum ar fi un editori de carte job, se ocupă cu editarea poveștilor, dar poveștile din reviste au propriul lor set unic de cerințe. În plus, deoarece revistele apar de obicei săptămânal sau lunar, editorii revistelor lucrează la mai multe articole într-o perioadă mai scurtă de timp.
Editorii de reviste sunt destul de implicați în a veni cu idei de povești și în formarea unor secțiuni specifice ale revistei lor. În plus, aceștia sunt implicați în aproape toate celelalte aspecte ale revistei, de la aprobarea conținutului și machetelor până la asistența personalului pentru respectarea termenelor limită și construirea unei rețele puternice bazate pe industrie.
Găsirea poveștilor din revistă
Poveștile din reviste apar de obicei în unul din trei moduri: un scriitor vine la un editor cu o idee (sau „îl aruncă”, un editor abordează un scriitor cu o idee, sau ideea se naște într-un editorial întâlnire. Întâlnirile editoriale sunt, în esență, sesiuni de brainstorming pe care le organizează majoritatea redacțiilor. În timpul acestor întâlniri, ideile sunt dezbătute și, adesea, discuțiile de grup vor ajuta la elaborarea și concentrarea ideilor generale.
Definirea unei povești
Deși există multă suprapunere între poveștile care apar în ziare și reviste, marea diferență între conținutul revistei și conținutul ziarului este timpul dedicat acestora. În cea mai mare parte, ziarele lucrează la termene limită zilnice și, prin urmare, poveștile din ziare sunt mai mult conduse de lucruri care se dezvoltă de la un moment la altul și de la zi la zi.
Dacă este un incendiu major în, de exemplu, Atlanta, ziarul acelui oraș, Jurnalul Atlanta-Constituție, va difuza povești care acoperă incendiul în ziua în care acesta se întâmplă. Revista regională pentru zonă însă, Atlanta Revista, ar putea rula ceva despre efectele incendiului, o bucată mai lungă, la câteva luni după stingerea incendiului (presupunând că orașul este afectat într-un mod semnificativ).
Deoarece revistele își planifică conținutul cu săptămâni și luni înainte, nu pot raporta despre știri de ultimă oră așa cum fac ziarele zilnice. Acestea fiind spuse, există și excepții. Unele ziare, de exemplu, vor pune reporterii la o singură poveste timp de mai multe luni și apoi vor difuza o serie despre aceasta sau vor difuza o poveste lungă în stilul unei reviste.
Găsirea cârligului de poveste
La fel ca poveștile din ziare, toate povestirile din reviste au nevoie de cârlige. Cârligele vin în toate formele și dimensiunile sau, mai precis, unele sunt evidente și altele mai puțin. Cârligele sunt de obicei la începutul povestirii și captează sau „captează” atenția cititorului și îi mențin implicați. Într-un articol de revistă, cârligul este piesa dintr-o poveste care o face relevantă chiar acum.
Deși există povești care sunt considerate „veșnic verzi” – adică. au o relevanță perenă — majoritatea poveștilor din reviste (cum ar fi cele din ziare) au nevoie de un cârlig.
Dacă lucrezi la, să zicem, Entertainment Weekly, vei lucra de obicei la povești despre un actor sau un muzician atunci când au un proiect curent în curs de ieșire.
Cu alte cuvinte, vei face o piesă despre Will Smith cu o săptămână înainte ca succesul său de vară să ajungă în cinematografe. Deci, cârligul poveștii – motivul pentru care scrii un articol despre Will Smith în acel moment – este că el este pe cale să lanseze un nou film. O piesă veșnic verde, totuși, ar putea fi o prezentare a filmului de vară. Fiecare vară EW ar putea face o scurtă prezentare a filmelor mari în cinema, deoarece ideea abordează conținut nou în fiecare an.
Supravegherea unei secțiuni de reviste
Dacă te uiți îndeaproape la orice revistă, vei observa că există secțiuni recurente și tipuri specifice de povești care apar în revista respectivă. Editorii determină aspectul acestor secțiuni. Așa cum editorii de la ziare lucrează la anumite secțiuni ale ziarului, editorii de reviste se specializează și ei.
Revistele sunt în general (deși nu întotdeauna) împărțite în trei secțiuni: fața cărții (sau FOB); caracteristica bine; și dosul cărții (BOB). În general, FOB se adresează poveștilor mai mici, mai noi, în timp ce fântâna conține poveștile mai lungi, iar BOB are un amestec de coloane recurente și povești mai scurte.
Adesea, editorii de reviste vor lucra la o anumită secțiune a unei reviste, venind cu idei de povești, găsind scriitori buni și, uneori, scriind poveștile ei înșiși. Editorii de reviste sunt, prin urmare, generatori majori de idei, precum și scriitori ocazionali și tradiționali editori.
Alte sarcini ale postului
În calitate de redactor de reviste, veți avea alte responsabilități de serviciu care vă pot cere să petreceți timp participând evenimente de rețea din industrie, supravegherea ședințelor foto și făcând tot ce puteți pentru a ridica profilul publicare.
