Кто бы мог подумать, когда Адольф Сакс изобрел саксофон в 1846 году, что он станет одним из самых популярных и горячо любимых инструментов в мире джаза. За последние 160 с лишним лет саксофон был одновременно ансамблевым инструментом - как и в случае с большим группы 1920-х годов - и сольный инструмент - как это было верно в небольших комбо, которые начали возникать в 1940-е годы. Было много саксофонистов, которые оставили свой след в музыке. Вот 10 самых известных.
Сидни Бешет
Сидни Бешет начинал как кларнетист. Он начал играть в возрасте шести лет на инструменте, позаимствованном у брата. К 17 годам он играл со многими из лучших музыкантов в своем родном городе Новом Орлеане и отправился в тур по Техасу и другим южным штатам с пианистом Кларенсом Уильямсом.
Когда ему было чуть за 20, он переключился на сопрано-саксофон и превратился из региональной популярности в всемирно известную. В мирах Леонарда Фезера в Энциклопедия джаза, "Bechet сохранил красочный стиль с тяжелым вибрато и создал мощные мелодические линии.
Лестер Янг
Родился в Вудинвилле, штат Миссисипи, обучался игре на трубе, саксофоне, скрипке и барабанах у своего отца Лестера Янга. прыгнул по нескольким полосам перед тем, как приземлиться с операцией Флетчера Хендерсона в качестве субмарины для Коулмана Хокинс. Концерт длился недолго, так как тихий подход Янга не понравился по сравнению с более смелым звуком Хокинса.
Спустя десятилетия Янг считается одним из самых влиятельных саксофонистов в истории, чей стиль игры изменил жанр с громкого горячего звучания биг-бэндов на более прохладное и интимное звучание 1950-х комбо.
Коулман Хокинс
Хотя стиль Лестера Янга помог вывести саксофон из ансамбля в центр внимания, именно Коулман Хокинс сохранил его. Один из доминирующих игроков 1930-х годов, он начал свою карьеру в группе Флетчера Хендерсона. В 1939 году он сформировал биг-бэнд из девяти человек и записал Тело и душа, запись, сделавшая его имя нарицательным.
После тура с группой из 16 человек в начале 40-х, он организовал запись с Чарли Паркером и Диззи Гиллеспи в 1944 году, которую многие считают первой записанной бибоп-сессией. Глубоко теплый звук Хокинса стал важным шагом на пути к полной зрелости саксофона как джазового инструмента.
Бен Вебстер
Бен Вебстер был наиболее известен своей работой с оркестром Дюка Эллингтона с середины 30-х до конца 40-х годов. высоко оценен многими критиками за его теплый и чуткий подход к теноровому саксофону, стиль, который он перенял у Коулмана. Хокинс.
Вебстер часто записывался, чьи выступления в 30-40-е годы включали концерты с Вуди Херманом, Билли Холидей и Джеком Тигарденом. По словам Энциклопедия джазаЕго тон был "большим и теплым, его стиль ярким и сильным".
Чарли Паркер
Чарли Паркер, чья история столь же печальна в личном плане, как и потрясающе профессионально, начал играть на альт-саксофоне, когда ему было одиннадцать лет. В 15 лет он бросил школу и попал в «плохую компанию», вместе с которой развил пристрастие к наркотикам, которые мучили его большую часть жизни.
Осуждаемый большей частью джазового братства Канзас-Сити, он провел лето за городом, будучи подростком, вернувшись в город, посеяв семена своего замечательного стиля. В течение следующих 20 лет, вплоть до своей смерти в 1955 году, он оказал неоценимое влияние на джазовую импровизацию не только на саксофоне, но и на всех других инструментах.
Canonball Adderley
Первоначально прозванный «Каннибалом» за его потрясающую способность есть, имя, которое позже стало известно как «Пушечное ядро», родился в очень музыкальной семье. На протяжении своей карьеры он работал со своим братом Нэтом, а также с Джорджем Ширингом, Майлзом Дэвисом, Диной Вашингтон и Сарой Воан. Как лидер, его тон был гибридом двух его любимцев: Чарли Паркера, у которого он развил свой быстрый темп, и Бенни Картера, у которого он научился играть баллады.
Ли Кониц
Все еще время от времени играя в возрасте 85 лет, Ли Кониц начал свою карьеру в конце 1940-х годов, когда он гастролировал с Клодом Торнхиллом и впоследствии играл с Майлзом Дэвисом на его свиданиях в Royal Roost в 1948.
С тех пор Конитц играл с авторитетом в жанре, от Стэна Кентона до Билла Фризелла. В Справочник джазаБарри Уланов писал, что Кониц «хорошо наделен мелодической находчивостью, характерным тоном и тонким чувством времени».
Сонни Роллинз
Уроженец Теодора Уолтера Роллинза в Нью-Йорке, Сонни Роллинз мало интересовался музыкой до средней школы, когда он начал играть на тенор-саксофоне. Хотя в подростковом возрасте он гулял по городу, он не был полностью уверен, что будет заниматься музыкой до 1948 года. когда он начал серию записываемых концертов, которые включали свидания с Бэбсом Гонсалесом, Бадом Пауэллом и Джей-Джей. Джонсон.
В последующие 60 лет Роллинз играл практически во всех возможных конфигурациях, от свиданий со всеми, от Майлза Дэвиса до Rolling Stones. Роллинз, столь же влиятельный, как Паркер и Колтрейн, известен своей жесткой игрой и всеобъемлющим подходом к соло.
Джон Колтрейн
Еще в 1960 году жюри все еще не имело значения и влияния Джона Колтрейна, на которого оказали влияние Декстер Гордон и Сонни Ститт, а также Сонни Роллинз. Пятьдесят лет размышлений - а также горстка записей, сделанных за последние 7 лет его жизни - позволили умерил эти суждения: Колтрейн сейчас считается одним из самых влиятельных и изобретательных игроков 1950-х и 1960-х годов.
Уэйн Шортер
Наряду с Сонни Роллинзом, Уэйн Шортер является одним из самых активных игроков в этом списке, он все еще играет вживую и выпускает новые записи. Резюме Шортера, составленное Роллинзом и Хокинсом, включает свидания со всеми, от Арта Блейки до Майлза Дэвиса и влиятельной группы, соучредителем которой он является, Weather Report. Бен Рэтлифф из Нью-Йорк Таймс называет Шортера «вероятно, величайшим из ныне живущих джазовых композиторов для малых групп и претендентом на звание величайшего из ныне живущих импровизаторов».
