Turnéstöd är ekonomiskt stöd till ett turnerande band. Det kan användas för att täcka dagpengar, resor, boende, utrustning och fordonsuthyrning och alla andra utgifter som dyker upp under en turné. Historiskt sett, när turnéstöd erbjöds, betalades det vanligtvis av skivbolaget. Under 2000-talet har dock turnéstöd och turnésponsring dragits till affärskonglomerat och till och med dryckesföretag utan direkt inblandning i musik.
Industrikonglomerat
Musikbranschen har drastiskt förändrats som svar på digitaliseringens olika kriser och möjligheter. Som en del av denna ibland fantastiska, ibland oroande omvandling, har vissa företag och framstående artister nästan helt upplöst skillnaden mellan konstnärsledning, turnéledning och skivbolag, en del av en trend mot att tjäna pengar på allt som har med artisten och hennes musik att göra. Slutspelet i denna trend kan vara artisten som äger deras etikett. Betyder det i ett sådant fall att artisten inte har någonstans att leta efter turnéstöd eller att han har fullständig kontroll över turnéstödsbudgeten? För stora artister, det senare säkert; för andra mer som inget turnéstöd alls.
Liten etikett
Att turnera är extremt dyrt, så det är inte förvånande att turnéstöd har blivit svårt att få tag på, särskilt för indie musik. Det har varit en fortsatt och växande trend; nu kommer sannolikt bara de största superstjärnorna att få betydande turnéstöd. Det finns några anledningar till detta:
- Eftersom albumförsäljningen har krympt, ofta ersatt av digitala släpp av singlar, kanske indieetiketter inte har tillräckligt med pengar för att stå för notan
- Avkastningen på turnéstöd garanteras inte, särskilt på turnéer som huvudsakligen är reklamturnéer som är utformade för att hjälpa ett band att bygga en fanbas - turnén kan hjälpa bandet att hitta en publik, men det kanske inte direkt leder till tillräckligt med skivförsäljning för att kompensera investering.
Redan före den digitala revolutionen led små etikettstöd för turnerande grupper av dessa och andra mer eller mindre inbyggda problem. Ofta lyckades turnéerna utöka fanskaran – men möjliggjorde därmed artistens övergång från det lilla bolaget till ett stort. I andra fall, som med Stomu Yamashtas banbrytande, men för hippa-för-rummet världsmusikgrupp GO, till och med starkt turnéstöd som erbjuds av adept musikpromotor, producenten och etikettchefen Clive Davis slutade till slut utan någon utdelning. Det var för övrigt en grupp där nästan varje medlem var en stjärna eller superstjärna, inklusive Stevie Winwood, krautrock och EDM-pionjären Klause Schultz, Al Demiola och Santanas stjärntrummis, Michael Snåla. Och det fanns fler -- det var ett elvamannaband där varje medlem hade en fanbas. Fansen ville helt enkelt inte nödvändigtvis se dem alla 11 på scenen samtidigt.
Vilket kan vara den underliggande lärdomen av trenden mot lite eller inget turnéstöd alls för de flesta musiker: du kan inte trycka på ett snöre. Den samtida attityden från turnéledning och etiketter tenderar nu att vara i linje med att antingen kommer ett nytt band att lyckas på något sätt utan turnéstöd eftersom publiken verkligen vill höra dem (även om de inte visste det förrän de fångade dem på deras smärtsamma, budgetlösa första turné) eller i slutändan gör inte publiken det, och ingen summa turnépengar kommer till slut att tjäna en skillnad.
