Konsonanssisoinnut kuulostavat harmonisilta ja länsimaisille korville miellyttäviltä, kun taas dissonanssit sointuvat ristiriitaisilta ja herättävät jännityksen tunteen. Konsonanssin tai dissonanssin määrän soinnuksessa on todistettu vaikuttavan ihmisen mielialaan, ja on olemassa joitakin tutkimukset osoittavat, että jopa musiikilliset ihmiset tunnistavat dissonanssit "surullisiksi" ja konsonanssit "onnellisiksi" kuulostava. Eron tunnistamiseen ei tarvita selkeää musiikkitietoa; Musiikkiteoksen dissonanssiasteen on osoitettu luovan kuuntelijassa biokemiallisia vaikutuksia, jotka liittyvät erilaisiin miellyttäviin ja epämiellyttäviin tunnetiloihin.
Historia ja nykytiede
Konsonanttien ja dissonanttien sointujen vaikutus kuuntelijaan on tunnistettu länsimaisessa musiikissa ainakin kreikkalaisen matemaatikon Pythagoraksen jälkeen 500-luvulla eaa. Viimeaikaiset psykologiset tutkimukset ovat osoittaneet, että jopa 4 kuukauden ikäiset vauvat pitävät konsonantista enemmän kuin dissonanttia musiikkia. Tutkijat ovat kuitenkin epävarmoja siitä, onko tunnustaminen opittu vai luontainen piirre, koska tutkimukset ei-länsimaisilla viljelmillä on erilaisia tuloksia, ja tutkimukset muista kuin ihmislajeista, kuten simpansseista ja poikasista, eivät ole vakuuttavia. hyvin.
Musiikkisoinnut koostuvat kahdesta tai useammasta yhdessä soivasta sävelestä, ja konsonanssi/dissonanssi on tulos toistettujen nuottien äänitaajuuksien vertailusta. Sen huomasi ensimmäisenä 1800-luvun saksalainen tiedemies ja filosofi Herman von Helmholtz. Konsonanttiset, miellyttävältä kuulostavat musiikin sävelyhdistelmät ovat sellaisia, joilla on yksinkertainen taajuussuhde, kuten oktaavi, jossa alemman äänen taajuus on puolet korkeamman äänen taajuudesta (1:2); täydellinen viides suhteessa 2:3; ja täydellinen neljäs 3:4. Hyvin dissonanttisilla intervalleilla, kuten pienellä sekunnilla (15:16) tai lisätyllä neljännellä (32:45), on paljon monimutkaisempi taajuussuhde. Erityisesti lisätty neljäs, nimeltään tritone, on se, mitä keskiaika tunsi "musiikin paholaisena".
Dissonantti- ja konsonanssisoinnut
Länsimaisessa musiikissa otetaan huomioon seuraavat intervallit konsonantti:
- Pieni kolmas – Esimerkiksi C: stä Eb: hen
- Pääkolmas – Esimerkiksi C: stä E: hen
- Täydellinen neljäs – esimerkiksi C: stä F: ään
- Täydellinen viides – esimerkiksi C: stä G: hen
- Pieni kuudes – Esimerkiksi C: stä Ab: hen
- Suuri kuudes – esimerkiksi C: stä A: han
- Oktaavi – esimerkiksi C: stä C: hen
Toisaalta nämä välit otetaan huomioon dissonantti:
- Pieni sekunti – Esimerkiksi C: stä Db: hen
- Tärkeä toinen – esimerkiksi C: stä D: hen
- Pieni seitsemäs – Esimerkiksi C: stä Bb: hen
- Suuri seitsemäs – esimerkiksi C: stä B: hen
- Tritone – esimerkiksi C: stä F#:aan; joka tunnetaan myös nimellä lisätty neljäs tai pienennetty kvintti, tritone on an intervalli 3:sta kokonaisia askeleita
Useimmiten dissonanssi ratkaistaan siirtymällä konsonanssisointuun. Tämä saa aikaan dissonanttien sointujen synnyttämän jännityksen tunteen päästäkseen ratkaisuun. Yleinen termi tälle on jännitystä ja vapauttaa. Dissonanssia ei kuitenkaan aina tarvitse ratkaista, ja sointujen käsitys dissonanttina on yleensä subjektiivinen.
Lähteet:
- Cook ND. 2009. Harmonian havainto: Harmonisuus on enemmän kuin intervallikonsonanssin summa. Music Perception: monitieteinen lehti 27(1):25-42.
- Cousineau M, McDermott JH ja Peretz I. 2012. Tsynnynnäisen amusian paljastaman musiikillisen konsonanssin perusta.Proceedings of the National Academy of Sciences of the United of America 109(48):19858-19863.
- Schön D, Regnault P, Ystad S ja Besson M. 2005. Sensorinen konsonanssi: ERP-tutkimus. Music Perception: monitieteinen lehti 23(2):105-118.
- Sollberger B, Rebe R ja Eckstein D. 2003. Musiikkisoinnut affektiivisena alustavana kontekstina sananarviointitehtävässä. Music Perception: monitieteinen lehti 20(3):263-282.
