Підтримка туру — це фінансова підтримка гурту, який гастролює. Його можна використовувати для покриття добових, проїзду, проживання, спорядження та оренди автомобіля та будь-яких інших витрат, які виникають під час туру. Історично склалося так, що, коли пропонувалася підтримка туру, її зазвичай оплачував звукозаписний лейбл. Однак у 21-му столітті підтримка турів і спонсорство турів тяжіють до бізнес-конгломератів і навіть компаній з виробництва напоїв, які не мають прямого відношення до музики.
Промислові конгломерати
Музичний бізнес кардинально змінився у відповідь на різні кризи та можливості цифровізації. У рамках цієї іноді дивовижної, іноді тривожної трансформації деякі компанії та видатні митці майже повністю знищили різницю між управління артистом, тур-менеджмент і звукозаписний лейбл, частина тренду на монетизацію всього, що стосується артистки та її музики. Фінал цієї тенденції може бути виконавцем, який володіє своїм лейблом. У такому випадку чи означає це, що виконавцю немає де шукати підтримку туру чи він повністю контролює бюджет підтримки туру? Для великих артистів, звичайно, останнє; для інших більше схоже на відсутність підтримки туру взагалі.
Мала етикетка
Тури надзвичайно дорогі, тому не дивно, що підтримку туру стало важко отримати, особливо для інді музика. Це постійна і зростаюча тенденція; тепер лише найбільші суперзірки, ймовірно, отримають значну підтримку в турах. На це є кілька причин:
- Через скорочення продажів альбомів, часто замінених цифровими випусками синглів, інді-лейблам може не вистачити грошей, щоб оплатити рахунок
- Прибуток від підтримки турів не гарантується, особливо в турах, які по суті є рекламними турами, покликаними допомогти гурту створити фан-база - тур може допомогти групі знайти аудиторію, але це може не призвести до достатнього обсягу продажів записів, щоб компенсувати інвестиції.
Ще до цифрової революції підтримка невеликих лейблів для гастрольних груп страждала від цих та інших більш-менш вбудованих проблем. Часто тури вдавалися до розширення кола шанувальників, але тим самим уможливлювали перехід артиста від малого лейбла до великого. В інших випадках, як у випадку з новаторською, але надто модною групою світової музики GO Стому Ямашти, навіть потужна підтримка туру, запропонована адептом музичний промоутер, продюсер і керівник лейблу Клайв Девіс зрештою закінчився без виграшу. Це, до речі, була група, в якій майже кожен учасник був зіркою чи суперзіркою, включаючи Стіві Вінвуд, піонер краутроку та EDM Клаузе Шульц, Аль Деміола та зірковий барабанщик Сантани Майкл Скорпіти. І було більше - це була група з одинадцяти учасників, у якій кожен учасник мав фанатів. Фанати просто не обов’язково хотіли бачити всіх 11 з них на сцені одночасно.
Що може бути основним уроком тенденції до малої або повної відсутності підтримки для більшості музикантів: на струну не натиснеш. Сучасне ставлення тур-менеджменту та лейблів зараз схиляється до того, що або новий гурт досягне успіху без підтримки туру, тому що аудиторія дійсно хоче почути їх (навіть якщо вони цього не знали, доки не спіймали їх під час їхнього болісного, малобюджетного першого туру) або, зрештою, глядачі справді не знають, і ніякі гроші на тур, нарешті, не зроблять різниця.
